Романтические комедии с находчивыми актёрами и сюжетной изюминкой — это всегда привлекает. Если в "Лучше не бывает" (1996), где также играла Хелен Хант, мужчина (Джек Николсон) был маниакально-депрессивным педантом, то здесь главный герой получает уникальную и зажигательную возможность читать мысли женщин! И сняла всё это режиссёр-женщина, а значит за откровенность можно не бояться. Давно, конечно, пора прислушаться к жизненным трудностям женщин и понять, чего же они хотят от отношений с мужчиной, узнать получше их психологию в той же степени, как мы, мужчины, знаем их прекрасное и столь влекущее тело. Ещё Фридрих Ницше сказал: "женщина — вторая ошибка Бога", и наверняка намекал, что мужчины — первая. Оттого резонно, что две крайности инстинктивно тянутся друг к другу, хоть и подразумевают известные недостатки.

Традиционно, отталкиваясь от славных комедий "золотого века" Голливуда, картины вроде "Чего хотят женщины" насыщаются музыкой определённого настроения, в основном джазом, и песнями близкими тем, что радовали в классических мюзиклах. Здесь можно уловить даже формальную отсылку к ним — бывшую жену Ника зовут Жижи (Холли), и также называется мюзикл Винсенте Минелли 1958-го года с Лесли Кэрон и Морисом Шевалье. Эти явные обращение ко временам 30-60-х годов, когда кино ещё воспринималось с неподдельным трепетом, демонстрируют отсутствие оригинальной энергии у нынешних комедий с подобными сентиментальными элементами, а их внушительные кассовые показатели (у "W.W.W" в мировом прокате $373 млн.) доказывают вечность милых лав-стори. О чём речь — наша жизнь увлеклась ритмом и отошла от осмысленности к имитации. Тому, что французский философ Жан Бодрийяр обозначил точным термином симулякр. Это символ, утративший смысл. Оболочка, возможно, внешне очень изящная и красивая, но лишённая внутреннего содержания.

В ленте Нэнси Майерс — внешне всё изумительно. Особенно запоминается эпизод, когда Мел Гибсон вынужден придумывать презентации к женскими предметам, вроде бюстгалтера, увеличивающего грудь, колготок или туши, он напивается вина, надевает шляпу и пускается в танец под Фрэнка Синатру, приговаривая "спаси меня Фрэнки", и танцует с вешалкой, повторяя танец Фреда Астера из "Королевской свадьбы" (1951). Остаётся лишь глубоко вздохнуть в осознании того, что в мире нового века женщины всё увереннее входят в правящие круги, и от искусного умения соблазнять их сердце, пришло время к диалогу с интеллектом лучшей половины человечества. На примере Ника Маршалла демонстрируется, что без этого могут возникнуть большие трудности, и подчёркивают равнозначность разума и чувств, и не просто чувств, а тонкой чувствительности.

Сюжет:
Сотрудник крупного рекламного агенства Ник Маршалл, в результате несчастного случая начинает слышать женские мысли. Претендуя на пост креативного директора, он подсиживает недавно назначенную на него Дарси Магвайр. Когда он начинает понимать женщин лучше чем они сами, дар у него пропадает, зато появляется девушка — та самая Дарси.

Чего-чего они хотят???..

И.Ф. | 27.04.2001

Самый бесстыдный «феминизьм» так и прет изо всех щелей этого фильма. Режиссер — женщина, начальник в фильме — женщина, да еще и племенной мачо Гибсон то и дело норовит то колготки примерить, то ногти накрасить, то волосы на ногах депилировать. А что делать — толерантность норма жизни.

Прекрасен посыл этого фильма: женщины нуждаются в понимании мужского пола почти так же, как в его же любви. А может, даже больше. Понятно, что Маршаллу, использующему женщин для развлечения, не до понимания. Его интересует самоутверждение. Кстати, придуманное режиссером детство Ника (он якобы вырос в варьете, где мама его была танцовщицей) по всем понятиям не должно было вырастить из него эгоиста — все же женский коллектив. Только потому, что он никогда и не задумывался, чего же хотят эти женщины, их мысли и стали для него такой неожиданностью.

Разве что только для него. Для кинозрителей, пожалуй, откровений не было. Ну да, женщины хотят, чтобы на них обращали внимание, ну да, их беспокоит здоровье и положение в обществе. И что нового? Для чего надо было снимать фильм-то?

А фильм надо было снимать для того, чтобы вволю посмеяться над незадачливым Ником, над разницей между его видением ситуации и женщин, которые его окружают, и порадоваться за него, когда он так «неожиданно» попадает в такт мыслям незнакомых дам. Правда, юмористический накал во второй трети фильма заметно снижается, а в конце прекращается совсем. Ни с того, ни с сего возникает трогательная мелодрамка о крутой начальнице, которая в душе слабая и ранимая, этакий «Служебный роман» со слюнявым хэппи-эндом. Мачо перевоспитался, так сказать. М-да...

Не верю!..