В IMDb указан бюджет $25 млн., на русском сайте фильма – $45 млн. Объяснить эту разницу нельзя ничем, кроме промо-новации: тратить на рекламу среднебюджетных триллеров столько же, сколько стоили их максимально удешевленные съемки. Сценарий куплен у полных дебютантов, постановщик взят, как водится, с видеоклипов (наивысшее до сих пор экранное достижение Филипа Этуэлла – второй режиссер «Сокровища нации»), Сан-Франциско весь снят в Ванкувере. Зато два эффектных профиля Джета Ли и Джейсона Стэтема красиво смотрятся на постере, а в трейлерах могут бесконечно крутиться пожары и перестрелки.

Вся беда «Войны» – что в «полном» кино видна чрезмерная условность пожаров и перестрелок. Они как бы для галочки, скорей-скорей, без малейшей оригинальности, «у нас триллер со всеми причиндалами». Ведь сама идея «трех мафий» разных национальностей в одном большом городе в принципе недурна. Но из нее можно и нужно делать сагу или сериал. А тут ценная идея – только фон для совсем другой, узкой сюжетной линии, отношений Рока и Кроуфорда, которая сделана главной с одной-единственной целью – для эффектной концовки. И не покидает ощущение подставы, когда под шумок трех мафий позволено нагло пропускать эпизоды, укорачивать драки, прерывать трюки – в общем, не тратить лишних денег. Лишь бы кто-то в кадре носил заветные серебряные чемоданчики.

Налицо типичный случай «продюсерского» кино: «Мы не можем работать с авторами, у которых свой стиль, его не поймут подростки. А мы на эти деньги кушаем» (реальные слова успешного продюсера). Фильм поэтому тоже совершенно типовой, крупноблочный. Продюсер Стив Чесмен работал на «Ромео должен умереть» и «Перевозчике 2». Отсюда, соответственно, и Джет Ли, и Джейсон Стэтем. Но дальше еще смешнее. В прошлом году у Стэтема вышел «Хаос», и он тоже был крупноблочный. Состоял из «Не пойман – не вор» с добавками «16 кварталов» и «Огненной стены». Знакомо? Сегодня «Война» фактически состоит из «Хаоса», включая... и далее вплоть до «Отступников». Дживс, огласите весь список. Заимствования узнаваемы, сюжет можно тасовать и перетасовывать. Модель для сборки.

Но это отнюдь не постмодернистская «модель для сборки» вроде «Револьвера», хотя чисто визуально оттуда многое слизано (свет, интерьеры, костюмы). Нет, продюсер себе круче «селебритис» ничего не представляет, и единственной дозволенной художественной частью должны стать «актерские работы». Джет Ли будет драться ногами на краю и на высоте, Джейсон Стэтем, как всегда – применять дедуктивный метод и пытаться выйти сухим из воды. Блеснувшая в «Городе грехов» Девон Аоки превратится в «дочь своего отца», токийского босса якудзы, возглавляющую сан-францисский филиал. На экзотическую красавицу «для мебели» денег не жалко.

Но вершина «интеллектуализма», о котором талдычат продюсеры – ответственное решение, что все национальности будут сыграны крупными представителями этих национальностей. Токийского босса Широ играет японская звезда Рио Ишибаши. Чана, главу китайской триады – слегка вышедший в тираж, но все еще узнаваемый Джон Лоун. Только вне стиля, вне малейшей зацепки за реальность они напоминают Черкизовский рынок, где тебе и Луи Вуиттон, и Гуччи, но все сделано в Малаховке.

Самое забавное, что люди-то стараются. Им-то хочется настоящего кино. «Кровавый убийца» Джет Ли интригует до самого конца. Ишибаши, весь в белом, между личными яхтами и самолетами, даже юмор привносит. И сценаристы явно насмотрены, особенно по части Хэмфри Богарта. Ноги у всех их стараний растут из «Судьбы солдата в Америке» (1938) с ее сумасшедшим темпом развития событий, а главный поворот (спойлера не будет) отдает честь «Мрачной поездке»» (1947). Да и режиссер небезнадежен, хоть монтировать умеет, занудства нет. Только продюсер попался какой-то мелкотравчатый. Пришел и все опошлил.

Премьера в России – 30 августа 2007.