Классик французского кино Андре Тешине вновь заслужил похвалы критиков, восторженно отозвавшихся о его мастерстве рассказчика (Роджер Иберт, например, рефлектирует по поводу, как бы описать фильм, не выдавая сюжетных тайн). Но "Воры" отнюдь не кажутся самой большой удачей Тешине. Откровенно говоря, история ни с чего начинается и ничем заканчивается; композиция ленты строится по ставшему уже общим местом принципу игры с хронологией (в фильме прихотливо чередуются сцены до гибели Ивана и после), а действие пропущено через три субъективных взгляда — Алекса, Мари и сына Ивана, маленького Жюстена. Само название — точно подобранное определение всех героев не только с криминальной точки зрения, но и психологической: если Иван и Жюльетт воруют машины и парфюмерию, то Алекс и Мари пытаются своровать друг у друга общую любовницу. А брат Жюльетт Джимми (Бенуа Мажимель, "Пианистка") в конце фильма умудряется прибрать к рукам жену и сына погибшего Ивана.

Тешине 90-х годов заметно проигрывает самому себе образца 70-х, стоит лишь сравнить "Воров" с блестящей лукавой "черной" сказкой "Барокко", где все события были поданы по-настоящему причудливым образом. "Воры" — крепкая психологическая история, но подобные ленты снимает едва ли не каждый второй французский постановщик. Придумать же красочный, условный барочный мир способен не всякий.

Как нередко случается в европейском кино, "Воров" спасают правильный сценарий и хорошие актеры: по своему обыкновению сдержанный Даниэль Отой и экспрессивная Лоранс Коте; хотя, ее героиня в качестве манящего, но вечно недостижимого объекта желания все же представляется сомнительной. А вот как обычно бесстрастная, безэмоциональная Катрин Денев в роли философа-лесбиянки — это просто смешно.