"Под подозрением" — редкий сегодня в американском кино гость, тот тип психологического детектива, что вместо увлекательного экшна предлагает двухчасовую разговорную дуэль следователя и подозреваемого. Подобное, конечно, не новость в кинематографе, а сюжет восходит к классическим сценам игры в кошки-мышки Порфирия Петровича с Раскольниковым. Есть, впрочем, и существенные отличия: невероятная энергетика допросов в романе Достоевского рождается из осведомлённости читателя в несомненной виновности Раскольникова. Здесь же до самого финала нам предлагают сомневаться в вине Генри Херста, а метафизические поиски русской классики заменены обычными проблемами сексуального и социального характера. Так, Херст считает, что нападки Бенезе на него основаны на извечной классовой неприязни жителя бедных районов к влиятельным, богатым людям. Бенезе, напротив, уверен, что проступки Херста произрастают целиком из его благосостояния. Когда-то Генри купил за деньги молодую жену, теперь же вынужден расплачиваться за это надвигающейся старостью, презрением красавицы Шанталь и все более явными педофильскими наклонностями.

Но, как выясняется, большие страсти и мелкие страстишки свойствены любому, не зависимо от его счетов в банке и той наличности в бумажнике, которую он может себе позволить. А психологический детектив на поверку оказывается моральной дилеммой с нравоучительным подтекстом. Но стоит отметить мастерство штатного голливудского постановщика Стивена Хопкинса ("Кошмар на улице Вязов-5", "Хищник-2", "Призрак и Тьма", "Затерянные в космосе"), предпочитающего, если судить по другим его лентам, всё же внешний экшн, а не внутренний. Он выстраивает действие таким образом, что до самого конца ждёшь подвоха, типичной для подобных фильмов неожиданной развязки. То, что получается в результате, тоже неплохо — благодаря отличному дуэту Хэкмана и Фримана, также выступивших исполнительными продюсерами.

Фильм является очередным американским римейком французского кино — детективной драмы Клода Миллера "Под предварительным следствием" (1981) с Лино Вентурой, Мишелем Серро и Роми Шнайдер, шедшей, кстати, в советском кинопрокате. В основе обеих лент — роман Джона Уэйнрайта "Промывка мозгов".