Внешне начинаясь как городское роад-муви, поскольку главные герои диалогизируют в основном на колёсах, время от время останавливаясь для претворения высказанного в действительность, эта упорная картина прикрывается детективным сюжетом и выпендривается впечатляющим арсеналом убойных стволов в русле реалистической правды жизни, или говоря открыто — "ради красного словца", чтобы рассказать о большом тренировочном дне молодого, и конечно же амбициозного копа, которому захотелось настоящей службы. Ранним утром он полирует свой значок, целует красавицу жену и 9-месячную дочку и отправляется на свою новую работу, а возвращается лишь глубокой ночью избитый и покалеченный, в крови, и уже совсем другим человеком — полицейским с открытыми глазами. За это время он прошёл тест на белое и чёрное, не захотел ходить по острому лезвию между законом и беззаконием, которое, возможно, сошло бы ему с рук, ведь его наставник Алонзо уже знает систему изнутри, и вовсю пользует её. С преступностью можно бороться только оказавшись по уши в её сути — складно воркует он, агитируя Джейка. И оперируя её же оружием, правосудие будет вершиться.

Занятно наблюдать игру Итана Хоука, метаморфозы его персонажа. Если обычно подобные ему герои движутся по кривой либо строго к позитиву, либо строго к негативу, то он поначалу принимает правила игры, ему кажется, что жёсткие привычки Алонзо вызваны необходимостью, убийственной уличной действительностью. В середине фильма, в эпизоде с инсценировкой полицейской операции, Джейк Хойт будто бы совершает необратимый шаг на сторону поговорки "с волками жить, по вольчьи выть". И, наконец, настал черёд психологической дуэли, правда для поддержания интереса дополненной сценами экшн. Новичок сломан, неужели? Сотканная сценаристом Дэвидом Эйером ("Ю-571", "Форсаж") сюжетная паутина, несмотря на ряд примитивных компонентов в своей конструкции, как, например, зависимость судьбы главного героя от одной второстепенной детали в начале ленты, изъяв которую, финал исказился бы с точностью до наоборот, - заслуживает одобрения.

Окончательно смириться с неизбежными клише позволяет актёрский дуэт Хоука и Дензела Вашингтона. Избавляя насмотренного зрителя от смысловой ветьеватости и реализуя возможности своей совместной работы в условиях слаженности съёмочной группы — восходящих цеховиков, таких, как оператор Марио Фиоре ("Заблудшие души", "Гонщик"), монтажёр Конрад Бафф ("Титаник", "Дорога на Арлингтон") и композитор Марк Манчина ("Настоящая любовь", "Скрытая угроза"), они не оставляют после себя пустого места. Оступился, как мне кажется, Вашингтон только в одном — после упомянутой сцены полицейской операции, он смотрит на опустошённого Джейка мокрыми глазами с размягшими бровями, что можно идентифицировать, как проблеск человечности, но в конце картины, т.е. в конце тренировочного дня, Алонзо уже совсем другой, будто оборотень в нём победил человека. А прошли всего лишь сутки, в течении которых Алонзо реализовывал план по спасению своей жизни от русской мафии, с коей поссорился в Лас-Вегасе.

Подключив для эпизодических ролей темнокожих рэперов Dr.Dre и Snoop Dogg, режиссёр Антуан Фукуа, известный нам по боевику с Мирой Сорвино и Чоу-Юн Фатом "Убийцы на замену", обозначает приближённость фильма нескончаемой теме насилия и нищеты в афро-американских гетто, куда постороннему вход заказан. Воспетая в бесчисленном множестве брутальных речитативов (попавших и в саундтрек "Тренировочного дня"), в истории кинематографа она мало когда удостаивалась грамотного осмысления — в мейнстриме это были лишь географические вставки, либо площадка для гангстерских историй, в индиз-течении дело оборачивалось постмодернистскими хохмами, или же этникой в духе Спайка Ли. Нет, здесь тоже ничего особенного в этом плане, но одна деталь бесспорно примечательна — темнокожие братки отрекаются от своего в доску мэна. И если ряд критиков поспешили ошибочно возвестить о славном продвижении волны анти-политкорректного кино, то в реальности на наших глазах политкорректность только укрепляет свои редуты — просто она стала распространяться не только на чёрных хороших, но и на чёрных плохих, как класс. И в итоге Вашингтон был удостоен премии "Оскар" (Хоук лишь номинирован), впервые после Сиднея Пуатье ("Полевые лилии", 1964) в категории "Лучший актёр". Жалко только, что цена этого события не столь значима, как хотелось, ведь в конечном итоге, картина Фукуа малооригинальна в свете своих предшественников, на количество которых не хватит цифр первой сотни.