Грамотная, вполне профессионально снятая лента Маркуса Нишпеля, ремейк одноимённой классики ужасов 1974-го года, собрала отличную кассу в прокате и умудрилась попортить крови критикам, изводившим себя доказательствами, что это кино — гадость. А попробуй убеди в этом зрителя, который, наверняка, получил свой заряд адреналина и пошёл на фильм по второму разу уже с приятелем. И, собственно, зритель, отбивший бюджетные деньги фильма, прав — лента пугает, даже шокирует, ритмически и атмосферно сделана безукоризненно (великолепна сцена, где "мультяшный" герой на телеэкране пугается ровно в такт первому совершённому убийству). Режиссёр, к тому же, слишком явно ориентируется не столько на оригинальный трэшевый ужастик Тоуба Хупера, который сегодня, кроме смеха, ничего вызвать не способен, а на ультрасовременные образы ужасного на экране. Слишком явно пролог и эпилог новой "Резни" отсылает к псевдохронике "Ведьмы из Блэр" (а в середине фильма даже появится пугающее название "Blair Meat Co."); слишком предельно натуралистичны "кровавый" грим и муляжи оторванных конечностей, без скидок на кустарщину старого трэша (а значит, о стилизации речи не идёт); и слишком явно знатокам жанра явлен юный Дэвид Дорфман в роли мальчишки-спасителя, этакий маленький Вергилий в кругу ада, ещё недавно общавшийся с потусторонним злом в ремейке японского "Звонка".

Но фильм не понравился — и тут что-то другое. Казалось бы, вот и недавний, вполне приглянувшийся мне "Поворот не туда" живописал расчленёнку и пугал такими же кровавыми монстрами, и натурализм, например, "Лихорадки", казался в меру и к месту. Видимо, дебютант Нишпель в своём чрезмерном рвении напугать и удивить всё-таки перешёл некую еле различимую грань. И всё творящееся на экране стало казаться не страшным, а отвратительным, ужасы обернулись смакованием самих ужасов, а наслаждение от смерти стали получать не злодеи, а сам постановщик. Кроме того, он забыл одну важную вещь: пугай своих героев, доводи до исступления и заводи в тупики, но никогда не глумись над ними и не унижай. Золотое правило хорошего ужастика в том и состоит, что можно преодолеть дистанцию между собой и экраном и идентифицировать себя с загнанным героем. Но кому захочется, чтобы его не только пугали, но и открыто издевались. Как тут не вспомнить, что продюсером "Резни" выступил Майкл Бэй, сам в "Плохих парнях-2" утративший всякое чувство меры и вкуса, а здесь позволивший новичку творить полный беспредел. И если вам показывают, как камера ловко пролетает сквозь пулевое отверстие в голове самоубийцы, или как полицейский офицер (на деле — отец того самого "кожаного" урода) едва ли не полчаса измывается над невинным человеком, а вам от этого не радостно, а противно, значит, как зритель вы ещё не потеряны. Очевидно, своего приятеля на этот фильм вы не потащите.