В каждом роад-муви, где прямой, как линейка, путь пролегает из пункта А в пункт Б, важна не сама дорога, а сделанные остановки; если бы герои время от времени не бросали якорь, жанра бы не существовало. А в фильмах про кризис среднего возраста важны эскапистские побеги от реальности. Александр Пэйн скрещивает остановки с эскапизмом – так на обочине умещаются два персонажа, симпатично камуфлирующие страх перед второй половиной жизни бравадой и эстетскими закидонами. Первый пьет, второй блудит. Один знает, что истина в вине, только в нем следует разбирается, другой верит, что перед свадьбой холостяцкая жизнь требует последних ритуалов. Как водится, кризис проходит, когда эскаписты перестают себя обманывать – Майлсу уже все равно, что пить, а Джек тащит в постель уродливую толстуху. За всем этим стоит лукавый режиссер, который кажет фигу любому, кто взыскивает раскаяния и морали. Как в приличных рассказах, здесь сюжет развязывается естественным образом – герои получают урок, но автор-демиург не навязывает нравоучений и наказаний у разбитого корыта. Джек, конечно, извернется и счастливо женится, так и не узнав, что Майлс его подставил, а Майлс, в свою очередь, скорее всего, получит Майю. Не потому что хэппи-энд, а потому что судьба. Настойка истины на ней получается гуще, чем на вине.