По кино сразу можно сказать, что режиссёр Антуан Фукуа реабилитировался за дурновкусие «Короля Артура». То есть с первоисточником снова обращается вольно, но только чтобы предельно осовременить. А драки и вообще экшн – больше не подделка и не мультипликация, но именно крутые аттракционы. И чудовищный патриотический пафос Артура корова языком слизала, люди говорят реальные вещи. Мы имеем живой и смешной супербоевик.

Боевик – это всегда несерьезно, это старая схема победы добра над злом за счет хорошо сделанной мужской работы, чего в жизни не бывает. В «Стрелке» тоже лишь поначалу – претензия на «хронику», съемки «под документ». Уже когда у Боба Ли Суэггера появились стандартные «второй номер» Ник Мэмфис из ФБР и «честная девушка» Сара, вдова погибшего друга, понятно, что идет вестерн. Правда, вестерны тоже бывают жесткие, зачастую – без хэппи-энда, но все большая сказочность «Стрелка», проявляющаяся к концу, как ни странно, не в лом. Она работает на актуальность. «Запад – Дикий, закон – что дышло, мочить – всех, причем именно в сортире» – это сегодняшний день Америки с Эфиопией, да и нас помянули.

Сказочка подобралась от «тридевятого царства, тридесятого государства» ко всему современному миру. «Добру» (хорошему парню) выдана лицензия на убийство «зла» (плохих парней), представленного всем, без исключения, государственным мироустройством. То есть пора убивать ЦРУ, ФБР, прокуратуру, сенат, ТНК, «святое право частной собственности». Президент вообще курит. А ведь то, что «система не работает», до сих пор снималось всерьез, в разных драмах с сомнениями. В боевиках превалировали частные случаи в виде «маньяков», «террористов», посмешней – «мировых злодеев». Теперь же «анархия – мать порядка», так как «мировые злодеи» – вот они, в каждом мундире и кабинете. Факт ясен, именно как в сказке, малым детям.

Живость боевика вычисляется по мелочам. Чтобы в «Стрелке» оценить ее по достоинству, нужно считать его сходства и различия со всем Джоном Уэйном у Джона Форда, Клинтом Иствудом в «Грязном Гарри», Чарльзом Бронсоном в «Жажде смерти», обязательно с «Тремя днями Кондора» и «Коммандо», и впридачу с Харрисоном Фордом в «Играх патриотов» и Майклом Дугласом в «Охраннике». Из идеологических дешевок в Бобе Ли Суэггере осталось только, что в начале он клюнул на патриотизм, из сценарных поддавков – что слишком уж легко в середине, в подворотне справился с парой ментов с собакой, из режиссерских ляпсусов – что через изгородь прыгал, опершись на правое плечо, под которым у него две свежие, незажившие дырки от пуль. Но в общих достоинствах это почти не в счет.

Ритм нетупой, практически без провисов, и чем сказочнее, тем быстрее, поэтому видишь иронию, а не условность. Под видом условности ирония практически везде. Сам Боб Ли – демонстративно маленького роста и вообще мстит за свою собаку (классная роль Марка Уолберга в тематическое продолжение «Отступников»). «Второй номер» – придурковатый полноватый «молодой специалист», но по ходу все более прикольный (с пытками в идиотском самоубийственном механизме, с мелкими перебежками вокруг ранчо). «Честную девушку» сказочный сюжет наконец разрешил изнасиловать, без поблажек и слюней, хотя она за это очень красиво отомстит. «Хороший негр» Дэнни Гловер, так же как «безногий инвалид» (Раде Сербеджия проходит на ура), наконец неполиткорректны. Простой провинциальный пенсионер левой задней отделал и убийство Кеннеди, и нынешний Иран уже в порядке анекдота, хотя реальные политики до сих пор копья ломают. Совершенно прелестны полковник и сенатор в финале – классические такие «буржуины», «жри ананасы, рябчиков жуй», а ведь речь идет о реальном ЦРУ и реальной нефти.

Ну, а в винчестерах и винтовках с оптическим прицелом, в спецмашинах и катерах, в напалме и взрывах цистерн пропана, в вертолетиках всех цветов радуги с пулеметчиками и без, – вообще в технике выживания и боевых подробностях каждому стоит разобраться самостоятельно.

Премьера в России - 12 апреля 2007.