Иногда зрительский смех в зале – незапланированная реакция. Особо циничный зритель, посмотревший не один мастерски сделанный триллер и имеющий представление, что такое классика жанра, даже не вздрогнет, внимая на этом полете всем нелепицам, нестыковкам и глупостям, в которые вляпываются герои фильма и их создатели. "Ночной рейс" – тот, увы, не единичный случай, когда исходный замысел оказывается намного интереснее воплощения. В штампованном и плоском действе удивляет не столько сценарная безалаберность, сколько необязательность режиссерской стратегии Уэйса Крэйвена, будто и забывшего – на шаблон, порой, можно навертеть столько кунштюков и "вкусностей", что фильм при полном отсутствии оригинальности пора записывать в хрестоматии. Хотя еще в предыдущих, неудавшихся "Оборотнях" Крэйвен вроде помнил, что в заезженных схемах и на истоптанных жанровых территориях нечего делать без иронической рефлексии, если сам не способен предложить ничего нового. А эта поделка сделана на автомате, с механическим ритмом, безо всякой фантазии, словно придумана была уставшим, засыпающим пилотом того самого ночного рейса. Выхолощенное пространство фильма дополняют и заселенные в него персонажи – чего стоит хотя бы злополучный политик, точно сошедший с рекламного постера, и его конфетная семейка; в той же компании и выразительный Брайан Кокс в банальной роли ничего не подозревающего папаши, и масса дежурных "эпизодников" - старушка, девочка, безликие террористы и киллер у дома мистера Рейсерта. Новая голливудская звездочка Рейчел МакАдамс призвана как доказательство, что отрицательные роли куда интересней положительных; она была такой зажигательной школьной стервой в "Дрянных девчонках" и оказалась таким невзрачным менеджером отеля. Другое голливудское приобретение, Силлиан Мерфи ("Бэтмэн: Начало"), единственное выразительное пятно на истертой карте полета, но в таком зрелище ни одна роль не способна стать бенефисной.