Магия числа "16" как будто подчиняет себе картину и навязывает ей совершенно определенную форму квадрата 4х4, с которого и начинается визуальный ряд под названием "Париж, я люблю тебя". Вдумчивый зритель уже с первых кадров фильма начинает ощущать, что именно положено во главу четырех углов этой фигуры, между которыми и разворачиваются действия каждого из шестнадцати эпизодов.

Но картина эта имеет еще одну "рамку", на этот раз, географического характера: все коллизии происходят в одном из самых прекрасных и противоречивых городов мира. Не вступая в конфликт с его удивительной репутацией, через все эпизоды фильма, принимая разнообразнейшие формы, проскальзывает главная тема – любовь. Любовь к городу и любовь к человеку, проявляющаяся то в эмоциональных порывах, то в скрытом от внешнего взгляда влечении, а порой принимающая облик галлюцинации или гротескного образа.

Похожие и понятные любому человеку эмоции изображены здесь с помощью огромного количества разнообразнейших персонажей: тут и сексуальные парни Гаса Ван Санта, говорящие на разных языках, но понимающие универсальный язык чувственности; и нелепые участники истории братьев Коэн; и комические пожилые развратники; и женщины, падающие под колеса автомобилей.

Конечно, в разговоре о Париже не обошлось без национальных и этнических меньшинств, - тут наибольшее восхищение вызывает новелла Кристофера Доэла о пожилом специалисте по азиатским прическам, покорившем агрессивную этническую королеву.

Надо отдать должное и блестящим актерам, задействованным в этом феерическом проекте. Нельзя без восторга смотреть на нелепейшего американского туриста в исполнении Стива Бушеми, попавшего в эпицентр взаимоотношений темпераментной парочки хулиганистых влюблёнышей; и великолепную Фанни Ардан, в дуэте с Бобом Хоскинсом демонстрирующей фрагмент сексуальной игры длинною в жизнь. Не говоря уже о харизматичном официанте Жерара Депардье, и Уильяме Дефо, невозмутимо исполняющем роль ковбоя с обязанностями кентавра Харона. И какой же фильм о Париже обойдется без традиционно заплаканной Жюльет Бинош?

Интересно, что как только зрителю начинают приходить в голову мысли о небольшой доли банальности, которой не удалось избежать некоторым режиссерам, неожиданно в парижский "колорит" вмешивается гротескный эпизод в стиле "Города грехов", где нестареющий Элайджа Вуд предстает в образе новоиспеченного вампира.

В общем, как вы уже, наверное, догадались, рекламная акция романтического города под названием Париж, удалась на славу. Жаль, что калейдоскопическое мелькание историй, персонажей и образов не дает возможности получить действительно глубокое впечатление от просмотра. После такого зрелища возникает эгоистическое желание: хочется, чтобы несомненно талантливейшие авторы "Парижа..." самостоятельно снимали полнометражное кино, вместо того, чтобы по-студенчески "отрабатывать" заданную тему.