Первое, что возникает на черном экране в абсолютной тишине зала, не ассоциируется с современным кинематографом. Логотип "Почта России" вызывает недоумение, но сразу настраивает на восприятие исконно русского кино таким, каким его видели наши родители. Таким, какой в некоторой степени была первая часть "Мы из будущего". Патриотическая картина с конкретным посылом современной молодежи о том, как нужно уважать историю государства российского, не забывать подвиги предков и не повторять прошлых ошибок.

Вокруг первого фильма были слышны возгласы умиления, что наконец-то появилась в российском кинематографе картина с четкой моралью, столь полезной разбитным тинейджерам, облаченная в форму фантастико-приключенческой истории. Назад в прошлое в версии 2010 года вернутся только двое героев, Череп и Борман, последний из которых полностью изменил внешность с помощью новоявленного актера Игоря Петренко. На реконструкции военных событий вместе с двумя украинцами, примерившими на себя фашистскую форму, нагло пристающими к девушкам и поджучивающими над "москалями", герои подорвутся на бомбе времен ВОВ и, пройдя сквозь бутафорский огонь, прямо с корабля на бал, при полном параде попадут в 1944 год.

"Мы из будущего 2" получилась не совсем военной картиной, и хотя боевые действия фоном назвать нельзя, все же они не играют главную роль. Основной акцент сделан на любовной линии, возродившейся во второй части, подобно героине Екатерины Климовой. Хотя любви как таковой в фильме не будет. Тягостные переглядывания героев, безмолвные диалоги и долгие крупные планы принесут лишь утомление. Это натянутое чувство понадобилось авторам, чтобы их фильм просто состоялся, чтобы фабула все-таки двигалась вперед. Любовь, как вынужденный катализатор для сиквела, основа вот-вот готовая развалиться под тяжестью искусственно нанизанных событий. Получается: война в "Мы из будущего 2" в отличие от предшественника не является главной, любви нет, моральный посыл был полностью исчерпан в первой части. Ощущение разрозненности, фрагментарности фильма обусловлено именно отсутствием основной идеи. Борман весь фильм нагло помышляет о том, чтобы забрать любимую девушку "от живого-то мужа". Ее жизнь и здоровье занимает его намного больше, чем насущный вопрос остальных друзей о возвращении домой. Попытка показать взаимоотношения украинцев и русских, скандальная тема, которую выводили на финальное единение, и мысль о том, что все мы – братья славяне, разрушились из-за невнятности. Отношения между героями на протяжении фильма не устанавливались, а резко меняли полюса с холодного обращения до человеческого желания спастись всем вместе.

Герои фильма не раз окажутся в смятении, неспособные сделать выбор из-за сковавшего их страха. Поразительные по своей затянутости псевдопсихологические сцены, выполненные панорамной съемкой, вгоняют если не в тоску, то в недоумение уж точно. Создается впечатление, что оператор, явно увлеченный этим эффектом, закружившись вместе с камерой просто не в силах остановиться, увлекаемый в очередной поворот.

Музыкальное сопровождение, несомненно, украшенное композициями групп "Океан Эльзы" и "Ночные снайперы" гармонично слились с военными эпизодами. Однако и здесь не обошлось без нежелания поставить точку. Создатели буквально дают зрителям уникальную возможность полностью прослушать композицию. Рождается ощущение, что ты смотришь хорошо сделанный видеоклип на музыкальном канале.

Не покидает чувство бессмысленности многих эпизодов. Будто сюжет специально затягивали, всячески пытаясь его продлить, чтобы хоть как-то дойти до финала. Кино получилось вымученным, насильственно сделанным, и оборванный финал совершенно логичное его завершение. Герои настолько неожиданно возвращаются в свое время, что подобно им не сразу понимаешь, что же произошло. Измученная картина просто не справилась с навязываемыми историями и вздохнула с облегчением, лишь заметив титры.