Рейчел МакАдамс заряжает пчелиной энергетикой, а Харрисон Форд – сардоническим деспотизмом эту безалаберную комедию о маленькой революции в утреннем телевещании четвёртой кнопки Америки. Актёрская игра становится краеугольным камнем для восприятия сюжета, освобождённого от какой-либо сатирической или гротескной нагрузки. Авторы и не были обязаны в очередной раз заострять внимание на внутренней кухне ведущих новостей и тех химерах, что их окружают. Они ограничились эксцентричной демонстрацией тяжёлой, но весёлой битвы за рейтинг, ради которого можно и поступиться высокопрофессиональными принципами, освещая фестиваль кислой капусты.

Зрительское желание преодолеть границы операторского ракурса и увидеть, «как делаются новости», до конца неутолимо, в том числе, и посредством такого кино. Но телевидение – закрытая и сверхпопулярная корпорация, как известно ещё со времён «Телесети», построенная на трёх китах цинизма, лицемерия и алчности, – в версии интеллигентного режиссёра Роджера Мичелла («Ноттинг-Хилл», «Венера») превращается в большой дом, где, конечно, находится место сварливым тёткам, бесталанным любовницам шефа и надутым звёздам, но основан он уже на трудолюбии, настойчивости и компромиссах.

Персонаж МакАдамс – пробивная егоза, чью анкету портит то обстоятельство, что строчка об усердии и готовности к ненормированному графику теряется на фоне неоконченного высшего в Универсистете, в узких кругах именуемого не иначе, как Дебилкинсом. Да ещё молодость и отсутствие опыта ответственной работы. Но МакАдамс отыгрывает характер смешливой Бекки Фуллер, как неуклюжей, но рачительной особы, добивающейся успеха, и через него быстро обретающей себя. Собственно, вот он – маяк для девушек с неликвидной личной жизнью и отсутствием «вышки», чьё честолюбие не позволяет превратиться в серую мышь.

Другое дело – Форд. Его герой напоминает о давнем противопоставлении серьёзных новостей и развлекательных ток-шоу, в стихийной гонке за популярностью готовых объединиться в единое целое. Его Майк Померой – гранитная глыба «серьёзной» журналистики. Ему прострелили руку в Боснии, он вытаскивал Колина Пауэлла из горящего джипа, клал влажную салфетку на лоб матери Терезы во время эпидемии холеры, и… особо страшное событие – обедал с Диком Чейни! Но и этот заносчивый засранец, апологет политического вещания, оказывается по зубам местной Золушке…

Сценаристка Элин Брош МакКенна («Законы привлекательности», «Дьявол носит Prada»), уже вторгавшаяся на территорию юристов и редакций модных журналов, уделяет миру телевидения своё стандартное комическое внимание. Здесь есть и фрики (в первое же утро Бекки увольняет самовлюблённого индюка, всё свободное время посвящающего блогу «Сексуальные ножки»), и второплановые клоуны (ведущий прогноза погоды, готовый исполнить самое идиотское задание редакции), и даже знаменитый Панксатонский Фил – сурок, из года в год предсказывающий, скоро ли отступит зима. Все они болтаются перед МакАдамс, а ещё и перед замечательной Дайан Китон в роли соведущей, отлично шипящей на Форда, позволяя им с актёрским толком убить время.