Во всём виноват Феллини. Когда-то давно он создал замечательный "Амаркорд", где с юмором и ностальгией поведал о своих юношеских годах, выпавших на период правления Муссолини. И в дальнейшем режиссеры воровали из этой ключевой в истории кино ленты то по мелочам, то целым сюжетом. Падок на сладкое оказался и Джузеппе Торнаторе. Десять лет назад он прославился приятной ностальгической трагикомедией "Новый кинотеатр "Парадизо", и теперь решил повторить всё по-новому. Вновь маленький итальянский город на Сицилии, вновь Вторая мировая война и вновь очень юный герой.

Этот фильм, наверное, тоже мог бы стать шедевром. Ангельское поведение Малены, её кротость и добродушие недвусмысленно подсказывают нам библейскую историю святой блудницы. Но нет у Торнаторе ни малейшего желания сделать страстную, пронзительную драму с подлинными чувствами и переживаниями. Вместо этого — красивое, но холодное, "открыточное" изображение, явно созданное на экспорт, несколько остроумных деталей (например, "чёрно-белое" воображение Ренато) да главная приманка для зрителей-мужчин — настоящая итальянская дива Моника Беллуччи. Но это не Моника-Малена живёт и страдает. Это её тело передвигается по экрану, столь же изысканное и бездушное, как и сам фильм.