После выхода в прокат этой картины, Люка Бессона окрестили одним из самых выдающихся режиссёров поколения 80-х. Он уже снял "Подземку" / "Subway", где показал себя уверенным и крепким профессионалом. И теперь, из эксцентричной странности мира метро, в мир океанской тишины, к метафоре человеческого предназначения, к открытию тайны человеческой судьбы. Бессон снял, очень тихо, уверенно и внушительно, источающий страх и счастье рассказ о Человеке и Море. Дар режиссёра к мирозданию проявился здесь в полной мере.

Спустя 3 года, в 1991-ом, страсть Бессона к душе водной глади проявилась в виде 75-минутного фильма "Атлантис" / "Atlantis", где нет диалогов и сюжета — в течении всего экранного времени перед нами красивейшее океанское соло.

В "Голубой бездне" техническое вооружение на высшем уровне. Звукооператоры были даже награждены премиями "Сезар". Равно как и композитор Эрик Серра со своим изумительным музыкальным сопровождением, которым он вписал своё имя в один ряд с Морриконе, Ротой, Вангелисом и Найманом — экспертами идеально сконструированного искусства осознанной печали и радости, после которого в воздухе остаётся созданная им атмосфера.

Награды французских киноакадемиков достоин и неотмеченный оператор-постановщик Карло Варини, ведь вместе с красотой подводных глубин он показал и красоту земную, в частности, под его руководством натурные съёмки проходили в Сицилии, на французском острове Вьерж, а также в Перу, в Андах. Кто-то скажет, что снять на плёнку чистую природу ничего не стоит. Но Варини снял её так, что каждый кадр веет магнитизмом.

Интересно, что в том же, 1988-ом году, на экраны французских кинотеатров вышел ещё один фильм об окружающем мире. Это "Медведь" / "L"Ours" Жан-Жака Анно, трогательный рассказ о потерявшем свою мать медвежонке, и вынужденном самому о себе позаботиться.

И Анно, и Бессон, всеобъемлющими в своей простоте притчами, в очередной раз напомнили о французском кино, как о родине "поэтического реализма", кино, стремящегося к глубокой философской осмысленности.