Богом забытое… Да нет… Просто захолустное придорожное кафе с депрессивным названием "Рай падёт". Белый вариант "Кручёных сисек". Вокруг пустыня, рядом асфальтовая нитка шоссе, внутри Дебил-Управляющий, его Дебил-Помощник, однорукий Добряк-Повар и Беременная Официантка, которую зовут, почему-то, не Сара, а Чарли. За столиками рассажены посетители – семейка Конченых Придурков (муж, жена и их доченька-гот в минимуме одежды), Бабушка Глэдис в розовой кофточке и подъехавший на чёрном джипе Чёрный Браток. Телевизор в углу пошаливает, бифштекс с кровью дымится, Конченые Придурки нервничают, что Дебил-Помощник никак не починит машину и можно было бы, наконец, убраться отсюда подальше. За немытым окном буря мглою, извините, небо кроет.

Все персонажи на своих местах, и дебютант Скотт Стюарт, замечательный бородач в шляпе, усаживается поудобнее в режиссёрском кресле, расстилает рядом на столике сценарий вместо газетки, закидывает ногу на ногу и кричит "экшн", и в этом смысле не отделяет себя от зрителей. Разумеется, "Легион" – не кинотеатральный фильм, он напрашивается на домашний просмотр, подобно той очереди саркастичных мусорных боевиков, что наводнили 1990-е, по которым многие авторы испытывают беспощадную ностальгию. В кинотеатре слишком прилично, к тому же, бросаясь в экран попкорном можно задеть соседа, а соседи разные бывают. Так, раз – и Джон Диллинджер.

Представленный кинокомпанией Bold Films ("Наглые фильмы"), "Легион" обескураживает той чистой прямолинейностью, незамутнённой безмозглостью, на которую только и способны режиссёры-новички, режиссёрами не родившиеся. А Стюарт – одарённый и с некоторых пор независимый разработчик визуальных эффектов, практиковавшийся у самого Лукаса. За выслугу лет ему позволили немного похулиганить с собственным сольным проектом, и результат, конечно, паршивый. Как в случае с другим ещё более уважаемым компьютерным гением Майклом Лантьери, который однажды всех "удивил" своим режиссёрским "Комодо – островом ужаса" (1999). Кстати, Лантьери со Стюартом однажды работали вместе – над второй серией "Парка Юрского периода". Может, там один другого вдохновил на подвиги?

Понятно, что за такое кино убивать надо, но нежно, с расстановкой, в духе Родригеса или Тарантино, которых здесь отчаянно не достаёт. Нет юмора, как такового, но есть эксцентрика, что само по себе нелепо. Пол Беттани сыграл намеренно серьёзно, почти в той же манере, что Силаса в смежном "Коде да Винчи". Всегда харизматичный Деннис Куэйд надел свою самую известную маску деревенщины. Тайрез Гибсон, не склонный к актёрству вообще, что-то там автобиографичное бурчит про пушку от имени всех Чёрных Братков ("да я, если честно, ей только махал, угрожал, но никогда не стрелял"). Ну а Адриэнн Паликки с сигареткой в зубках стонет от свалившейся на её плечи ответственности и очень хорошо передаёт, как было бы классно от неё поскорее избавиться. Передник Сары Коннор ей явно великоват.

Всё то, что Стюарт хорошо умеет, он хорошо умеет и здесь. По пунктам: осатаневшая и кроющая всех матом Бабушка Глэдис, прыгающая по стенам и кусающая за горло одного из Конченых Придурков; во-вторых, Мороженщик, долговязый фрик, превращающийся в гигантского паука с пастью оперного тенора; в-третьих, распятый вниз головой тот самый укушенный Конченый Придурок; и, наконец, ангел с железными крыльями и автоматом. Всё это спецэффекты для киноманов, понимающих толк в би-мувиз. Для них же изысканно тупые диалоги ("Я был солдатом, работал в горячих точках", уведомляет архангел Михаил всю компанию; "Твою мать, это же просто люди, зачем мы по ним стреляем?", кричит Тайрез, уже замочив с десяток атакующих полу-зомби, но ещё не получив объяснений от Михаила). Во всём этом в целом нет ничего крутого. Этот рай точно падёт.