Эта поразительная картина — экранизация книги Майкла Крайтона, кстати, окончившего антропологический факультет Гарвардского университета, — произвела настоящую революцию в области спецэффектов, выдвинувшихся из аккомпанимента в ранг первой скрипки, и воссоздавших динозавров поистине настоящими и живыми. “Парк Юрского периода" стал новой точкой отсчёта, кинематографической границей между реальностью и её иллюзией. Динозавр, впервые научно описанный в 1842-ом году английским зоологом Ричардом Оуэном, в 1993-ем воскрес на киноэкране спустя 65 миллионов лет после своего окончательного вымирания. И даже не один, а 27 особей 7-ми различных видов, живших в Юрский период (последовавший за Триасовым, и предшествовавший Меловому) Мезозойской эры истории Земли. И спасибо за это стоит высказать гениям компьютерной анимации из компании Джорджа Лукаса Industrial Light & Magic и изобретателям роботов со студии Стэна Уинстона. Это невиданное зрелище завоевало 3 премии "Оскар" в специальных категориях ("Лучший звук", "Лучший монтаж звуковых эффектов", "Лучшие спецэффекты") и произвело шокирующее впечатление на кинозрителей, ведь тем, что теперь можно посмотреть в игровом кино, раньше можно было полюбоваться лишь в рамках мультипликации. На смену диковинному творчеству Рея Харрихаузена пришёл кудесник новой эры, всемогущественный иллюзионист, — компьютер.

Довольно интересно вспомнить, какое впечатление произвёл "JP" на кинокритиков: все они, как один, заявили, что сверх успех фильма никоим образом не является следствием его каких-то особых кинематографических достоинств, ибо он аппелирует, в основном, к детям и умственно недоразвитым взрослым и всего лишь доказывает, какую огромную манипулятивную роль играют в современном мире СМИ, способные навязать обывателю что угодно (речь идёт о рекламной кампании ленты). Больше того, Спилберга тут же возвели в ранг гениального коммерсанта-эксплуататора, намекнув, каких бы успехов мог добиться, скажем, граф Калиостро, будь у него на вооружении современная техника. Они же кромсали другого "выскочку" — Лукаса. А оба эти славные новаторы, открывшие в 70-х годах Голливуду второе дыхание, довели "акул пера" до белого каления показателями бокс-оффиса, впоследствии выдвинувших "SW" и "JP" на ведущие позиции в списке самых кассовых фильмов мирового проката за всю историю.

Критика — это знак признания, и несмотря на по-доброму детскую наивность множества фильмов Спилберга, следует отдать должное окончательному результату. В своё время он вернул молодость саспенсу ("Челюсти", 1975), научной фантастике ("Близкие контакты третьей степени", 1977; и повторно в начале XXI века — "Искусственный разум", 2001), и жанру осмысленного приключенческого фильма ("В поисках утраченного ковчега", 1981). Для него кино — это волшебный мир всевозможных чудес, которые он научился творить и сам (вспомним, что свой первый любительский фильм "Last Gun" он снял в 1959-ом году, когда ему только-только стукнуло 13!), превращая невероятное, во вполне возможное.

"Парк Юрского периода" — это ещё одно грандиозное возвращение к истокам философско-развлекательного фильма, который в лёгкой доступной форме размышляет для своей многомиллиардной аудитории над окружающим миром. Здесь главный посыл — "жизнь всегда возобладает", какие бы преграды ей не ставили, и это ещё одно напоминание, что человек вовсе не царь на голубой планете. В битве технологии с природой победу одерживает последняя.

P.S. Касса мирового кинопроката: $920.1 млн.