Ближе всего «Пиджак», творение арт-хаусного мастера Джона Мэйбери, к «Ванильным небесам» американского чудотворца Кэмерона Кроу. Как и Кроу, в финале Мэйбери (а может, и не он, учитывая высокое продюсерское покровительство Стивена Содерберга и Джорджа Клуни) полностью расписывается в неумении создать изящную головоломку, тонкую детективную интригу, а в своей нечестной манипуляции со зрителем идет еще дальше – если в «Небесах» детектив подменили фантастикой, то здесь из триллера вовсе вышло не пойми что. Якобы запертый в железном «пиджаке», Старкс в своем сознании ныряет в будущее (то ли условное, то ли безусловное) и стягивает его с собственным настоящим. Подобная затея интригует, даже нешуточно увлекает, но под конец от нее остается привкус разочарования – хорошо сделанный и сыгранный фильм оборачивается чем-то непринципиальным, необязательным и вроде как ненужным. Сладостный полу-хэппи-энд неплохо разбавлен маленьким кадром-врезкой с так и не пойманным виновником всех трагедий Джека, и это оставляет легкое чувство тревоги – но не надолго. И в целом, из зала выходишь со странным ощущением, что сегодня в кино, беря за основу расхожие сюжеты (а потеря памяти – самый что ни на есть сюжет расхожий), нельзя изобрести перпетуум-мобиле – все равно получится тот же велосипед. В случае с «Пиджаком», велосипед то ли без колес, то ли без педалей.