Трёхстраничный рассказ Филипа К. Дика "Самозванец" (именно так переводится "Impostor"), написанный в 50-х, самый пик "охоты на ведьм", и больше похожий на зарисовку, нежели на сюжет для полнометражного фильма. Он неплохо представляет основные темы популярного фантаста — взаимоотношение человека с реальностью, сон и воспоминания, основы тоталитарного сознания, человеческая паранойя и мотив проникновения чужака в мозг и тело человека. Неудивительно, что за первую среди немногих экранизаций Дика взялся Ридли Скотт, автор "Чужого". Самозванцы-андроиды присутствовали и в скоттовском "Бегущем по лезвию бритвы", и в "Крикунах" Кристиана Дюгея, а с проблемой мучительной самоидентификации сталкивался герой боевика Пауля Верхувена "Вспомнить все" (опять же, в основе лежал крохотный рассказик). Не совсем понятно, какую цель преследовал Гэри Фледер, более известный по триллерам "Целуй девочек" и "Не говори ни слова", когда брался за рассказ: то ли спешил снять сливки на волне интереса публики к проекту Спилберга и Круза "Доклад меньшинства", тоже основанного на произведении Дика, то ли действительно издавна был влюблён в эту умную, по его словам, историю. Ясно одно — фильм получился на редкость маловыразительным, не особо запоминающимся.

Зря, кстати, его укоряют, что интригу фантастического рассказа он, в свойственной себе манере, обкорнал до очередного психологического триллера. Может, действие и разворачивается по лекалам триллера, но и все атрибуты сай-фикшн режиссер честно старается выдерживать. Тут вам и необычные технические приспособления, и оружие будущего, и грязные пейзажи посттравматического мира, и даже купол, о котором все говорят, тоже покажут. Однако тысячу раз уже видели мы эти декорации среднестатистических антиутопий с их государствами, пытающимися удерживаться на плаву демократических устоев, но всё больше напоминающих типичные квази-тоталитарные структуры. И стихийных сопротивленцев новым порядкам, вечных изгоев, скрывшихся под землю подальше от мира, где теперь хорошо только богатой верхушке, мы тоже уже видели. Но хуже всего то, что всё-таки неплохое по ритму действие режиссер обрамляет совершенно ненужными прологом и эпилогом и, тем самым, портит всё впечатление. Пролог старательно разжёвывает то, без чего зритель и сам мог бы додуматься, а эпилог сводит на нет все конечные усилия постановщика. Дик надежды никому не оставлял, Фледер хочет быть столь же пессимистичным и мрачным.

Совершив гигантское, видать, над собой сценарное усилие Дэвид Туохи (режиссер "Черной бездны" и "Пришествия", тоже о войне с инопланетными созданиями) сотоварищи умудрился сделать финал даже чуть более неожиданным, чем у Дика. Но дальше следует откровенный компромисс; режиссёр словно напоследок лихорадочно старается утешить расстроенных зрителей — взрыв, конечно, прогремит, как же без него, и всё будет плохо, но, глядишь, мечта о светлом дне не исчезнет. А ведь синхронно взрыву в оригинальном тексте читателей уничтожала лихорадочная мысль, что это уже конец, последняя точка. Эх, мистер Фледер, зачем же вы так сильно уменьшили заряд вашей хилой атомной бомбы?!