• Мировая премьера – 19 января 2009 (на фестивале независимого кино "Сандэнс", Парк-Сити, штат Юта, США).

• Премьера в США – 13 ноября 2009 (ограниченный прокат).

• Премьера в России – 15 апреля 2010 (ограниченный прокат).

• Номинант на премию "Оскар" в двух категориях: "Лучший актёр второго плана" (Вуди Харрельсон) и "Лучший оригинальный сценарий" (Орен Моверман, Алессандро Камон).

• Участник конкурсной программы Берлинского международного кинофестиваля. "Серебряный Медведь" за сценарий (Орен Моверман, Алессандро Камон), и Награда Мира Орену Моверману.

• Режиссер-дебютант Орен Моверман отслужил четыре года в израильской армии.

• Съемки проходили в Нью-Джерси в течение 28 дней. Во время подготовки к съемкам Орен Моверман и оператор Бобби Буковски ("Дорога на Арлингтон", "Умирающий галл") отсмотрели множество фильмов, включая основные работы братьев Дарденн, и классику 1970-х – "Поезд мчится к славе" (Bound For Glory), "Военно-полевой госпиталь" (M

• A

• S

• H)... “Мы хотели добиться максимального натурализма и эффекта документального фильма,” говорит режиссер. Ориентиром служили фотографии Тодда Хидо, знаменитого фотографа из Сан-Франциско, снимавшего мрачные городские окраины и создававшие впечатление угрозы, подстерегавшей на каждом углу".

• Как и многие другие картины, история "Посланника" началась со сценария. Известный лос-анджелесский продюсер Алессандро Камон ("Тормоз", "Американский психопат") предложил Орену Моверману написать сценарий об офицерах, в обязанности которых входит оповещение близких погибших на фронте. “Эта сторона войны всегда была закрыта для посторонних глаз”, - вспоминает Моверман. - “Алесандро был в курсе, что я много знал о войне. Он также был в курсе, что я много знал именно об этой тяжелейшей ее стороне”. Моверман попросил Камона стать соавтором сценария, потому что именно ему принадлежала изначальная идея. Кроме того, он был уверен, что Камон, будучи сыном писателей, обладает необходимыми творческими качествами для того, чтобы максимально удачно воплотить эту идею в жизнь. Камон принял предложение, не раздумывая.

• Некоренные американцы Камон и Моверман (итальянец и израильтянин, соответственно) рассматривали свою историю как взгляд со стороны, "взгляд иностранцев на трагедию американского народа", говорит Моверман, вспоминая об изначальных целях своего проекта. “Мы написали краткое содержание будущего фильма на трех страницах (впоследствии оно разрослось до десяти) и разослали его по продюсерским компаниям. Очень многим понравилась наша идея, но страх потерять деньги, как правило, брал верх”.

• Сопродюсера Лоренса Ингли не испугал предложенный материал и концепция проекта, оставшаяся неизменной на всем пути создания фильма от сценария до его экранного воплощения. Ингли ознакомил с проектом своего соавтора – продюсера Марка Гордона ("Спасти рядового Райана", "Вундеркинды"), после чего к работе подключилась компания Reason Pictures (позднее переименованная в GOOD), оплатившая начальные расходы. Третьим продюсером выступил Зак Миллер.

• “Тема фильма безусловно неоднозначна, и поэтому поиск финансирования для фильма стал просто пыткой”, - объясняет Ингли. - “Фильмы о войне в Ираке плохо идут в прокате – люди просто на них не ходят. Поэтому наша идея казалась безумной практически любой студии в Голливуде. Проект находился в подвешенном состоянии в течение двух лет – среди потенциальных режиссеров были Роджер Митчелл ("Ноттинг Хилл", "Венера"), Бен Аффлек ("Прощай, детка, прощай") и Сидней Поллак. Сценарий же был написан наоборот очень быстро. Моверман и Камон сравнивают процесс его создания с игрой в пинг-понг. "У нас были одни и те же задачи и одно и то же видение фильма. Мы разговаривали с многими людьми, пережившими войну и использовали их рассказы в своем сценарии".

• Изначально Орен Моверман не хотел ставить "Посланника" сам, считая, что на эту роль больше подошел бы уже известный режиссер, однако в итоге согласился сесть в режиссерское кресло. “Я думал, что дебютант вроде меня не справится с такой серьезной темой”, - признается Моверман, “но Лоренс Ингли сказал, чтобы я не умничал, и мне ничего не оставалось, кроме, как согласиться. Когда я пишу сценарий, я переношу фильм на бумагу, а режиссер переносит его на пленку. В принципе, задачи и цели те же самые, но разные ограничения. Ну и больше народа вокруг толчется”.

• Для подбора актеров режиссёр решил обратиться к услугам эксперта по кастингу Лоры Розенталь ("Мертвец", "Мистификация"), которая предложила несколько кандидатур, проявивших чрезвычайный интерес к сценарию. “Дело было не в военной тематике, не в любовной интриге и даже не в самом повествовании”, объясняет Моверман. “Главное – эмоциональная сторона нашей истории. Актеры почувствовали, что мы хотим сказать. Они могли идентифицировать себя с нашими героями. Они рассказывали истории из своей жизни. Контакт был найден сразу же”.

• Восходящая звезда Бен Фостер привлек внимание Мовермана в римейке классического вестерна "В 3:10 на Юму" – душевность и обаяние актера были очевидны, несмотря на то, что в этом фильме Фостер играл злодея. Моверман назначил Бену встречу в ресторане на Манхэттене. “В ту же минуту, как я увидел его, я понял, что это он”, - вспоминает режиссер. “Он был очень легко одет для того холодного зимнего дня – на нем были джинсы, белая майка и тонкая кожаная куртка. Заказав себе кофе по-ирландски, он посмотрел мне в глаза с такой серьезностью и вместе с тем с юмором, что я сразу понял – именно ему суждено воплотить на экране образ сержанта Уилла Монтгомери". Тогда в ресторане режиссер и актер просидели еще шесть часов, и на той же неделе Фостер дал согласие на съемку.

• Еще несколько недель у Мовермана и Фостера ушли на работу над ролью, после чего в Нью-Джерси начались съемки картины. “Мы брали сценарий и прорабатывали каждую реплику”, - вспоминает режиссер. “Часто Бен говорил мне – «Отдай эту реплику Вуди, она ему больше подходит». Мне очень понравился такой подход, это говорило о том, что больше всего Бен хочет, чтобы его герой был настоящим”.

• Моверман считает Фостера одним из немногих актеров своего поколения, который не стремится оставаться вечным мальчиком. Напротив, Фостер – настоящий мужчина, готовый к открытию темных потаенных сторон жизни. “В его игре есть зрелость и страсть”, - говорит Моверман. “Бен стремится к единству, целостности. Именно это характеризует и его персонажа, Уилла Монтгомери”.

• Военный консультант Пол Синор сопровождал Мовермана, Фостера и Харрельсона в госпитале, знакомил их с ветеранами, врачами, офицерами службы оповещения и конечно с солдатами, вернувшимися с войны и находившимися в состоянии пост-травматического стресса после ампутации конечностей. Одного из таких солдатов звали Уилл. Вспоминает Моверман: “У парня была черепно-мозговая травма. Одну ногу он оставил на Ближнем Востоке, а другая буквально болталась на соплях. Бен наклонился к нему и тихо заговорил, они моментально нашли общий язык. Уилл сказал, что станет смотреть наш фильм только если солдаты там будут изображены правдоподобно”. Эта встреча оказала большое влияние на Бена и Вуди. Фостер даже настоял на том, чтобы его персонажа звали Уилл (изначально его имя было Дерек).

• Фостер был потрясен тем, что увидел в госпитале. “Я был просто раздавлен увиденным”, - признается молодой актер. “Каких бы политических взглядов вы не придерживались, война – это зло”. В одном из помещений Walter Reade актеры увидели доску, на которой были написаны имена – как выяснилось позже, гости не должны были этого видеть. “Некоторые имена были выделены красным, а рядом с ними стоял статус – ожидается”, объясняет Фостер. “Имена всех погибших вносились в список, а статус "ожидается" означал, что их близким еще не сообщили о трагедии. Обыденность этого поразила меня. Мы сидели в этой комнате, готовились к съемкам, а в это время кто-то сообщал женам и матерям о том, что они больше никогда не увидят своих мужей и сыновей. Это просто ошарашивает”.

• Моверман предложил Вуди Харрельсону роль капитана Стоуна после встречи в вегетарианском ресторане на Манхэттэне. “Он был одновременно веселым и печальным”, - вспоминает режиссер. “Представляете, он даже ел с моей тарелки. Три раза за ужин он внимательно посмотрел мне в глаза – наверно, хотел меня вычислить. Он кружился надо мной, как коршун над своей добычей. Сказал, что в этом фильме будет плакать по-настоящему, чего не делал раньше никогда за всю свою карьеру”.

• Поездка в госпиталь произвела глубокое впечатление на звезду "Прирожденных убийц", хотя его отношение к войне в Ираке всегда было неоднозначным. “Я пацифист и не скрываю этого”, - говорит Харрельсон. “Не буду говорить, что я против войны, я за мир – такая формулировка мне больше нравится”. Тем не менее, актер не смог остаться равнодушным к чувствам и страданиям солдат, воевавших на этой войне. “Мы встречались с несколькими ветеранами, которые были тяжело ранены, потеряли ноги или руки,” продолжает Харрельсон. “Я проникся глубочайшим уважением к этим необыкновенным людям, проливавшим кровь за свою страну”.

• До съемок Харрельсон знал о "вестниках смерти" понаслышке – он имел несколько бесед с военными, которые сказали актеры, что оповещение близких погибших – самая тяжелая миссия на войне. “Я довольно легко могу скрывать свои эмоции, почти никогда не плачу”, - говорит Харрельсон. Однако съемки шести оповещений в течение картины стали для актера незабываемыми. “Я представил себе, как это происходит в реальности и не мог отрешиться от этого. Не помню, когда в последний раз съемка в кино так сильно повлияла на меня”.

• Знакомство Харрельсона с Беном Фостером состоялось на вокзале в Нью-Йорке, когда Моверман, Фостер и Харрельсон отправились на поезде в госпиталь Walter Reade. Харрельсон вспоминает о совместной поездке: “Бен – яркая личность с прекрасным чувством юмора, очень четко излагает свои мысли. В общем, мы сразу с ним поладили. Когда мы начали работать, я вдруг понял, что этот парень наверняка получит какие-нибудь награды за свою роль”.

• Фостер считает экранные отношения своего персонажа и полковника Тони Стоуна любовью с первого взгляда, пусть и платонической. “Я понимаю, что это звучит ужасно”, - говорит Фостер, “но я сам влюбился в Вуди! Жалко, что нет другого слова, чтобы описать это. Отношения наших героев не должны были скатиться в слащавую мелодраму, и Орен всячески предостерегал нас от этого. Вместе с тем, он хотел, чтобы у Тони была бешеная энергетика, а Вуди как нельзя лучше подходит для этого. Он настолько полон жизни!”

• Моверман сотрудничал с британской актрисой Самантой Мортон на фильмк "Сын Иисуса" Элисон МакЛин, сценарий которого он написал. “Она уникальна”, - говорит Моверман, “Она прирожденная актриса, актриса самой высокой пробы. Во время съемок ее брат был в Ираке, она только что родила и даже кормила грудью на съемочной площадке. Все просто влюбились в нее. Между Самантой и Беном возникла такая химия, такое взаимное экранное притяжение, что я сразу оценил идею Сиднея Поллака сделать из "Посланника" историю запретной любви”.