Вообще, если честно, к сиквелам отношусь плохо. Как правило, окрыленные успехом своего первого творения, создатели пытаются увеличить прибыль, выпуская продолжения, в которых сюжет высосан из пальца и абсурден, герои зачастую те же и смотреть все это не интересно, просто потому что заранее все ясно. Исключения могут составлять лишь дилогии и трилогии, в которых каждая последующая часть прямо предусмотрена предыдущей, и все фильмы вместе образуют единый ансамбль. Ну, например, "Крестный отец" или "Назад в будущее" или еще не до конца выпущенный "Властелин колец" (Хотя тут по-другому просто быть не могло).

Рэйми, снимая вторых "Зловещих мертвецов", пошел по пути, отличному от всего, что только можно себе представить. Он снял фильм, который, кроме места действия, общего замысла и главного героя не имеет к приквелу никакого отношения. Даже сюжетного.

Многие критики считают, что это "продолжение" можно назвать ремейком, однако, это скорее даже не ремейк, а что-то вроде вольного сочинения на тему. Потому что даже общая стилистика и дух фильма были изменены в корне.

Итак, что же такого особенного в "Зловещих мертвецах-2", что о нем стоит поговорить спустя почти пятнадцать лет после выхода? Да просто, это опять же новое слово в жанре ужасов. Если первая часть представляла собой, хотя и особенный, но все-таки ужастик, то вторая - какую-то дикую смесь весьма странного и болезненного юмора и по-настоящему жутких моментов. Причем юмор не на уровне Питера Джексона: "А давайте воткнем ему в ногу гвоздь! Ха-ха-ха", а самый что ни на есть черный, когда не знаешь, смеяться или плакать.

Главный герой фильма по-своему уникален. Это вам не бравирующий подросток, не вопящая при каждом удобном случае девица, а самый обычный, очень саркастичный и прагматичный мужчина, которого все, что вокруг происходит не столько пугает, сколько бесит. И ведет он себя соответственно. Один умный человек по поводу этого фильма высказал соображение: "Кино абсолютно без заморочек". Что он имел ввиду? Ну представьте себе: в девушку вселяется демон, она начинает глупо хихикать и вести себя весьма странно. Что делает ее молодой человек? Трезво оценив ситуацию и, недолго думая, сносит ей голову лопатой, после чего хоронит тело в лесу. Тело оживает, но он спокойно так идет в сарай и режет его бензопилой. И только потом плачет. Потрясающая сцена: Эш стоит у зеркала и убеждает себя, что "все хорошо, все нормально", из зеркала высовывается его же отражение и, по-братски положив руку на плече, говорит: "Мы только что распилили девушку бензопилой! И это, по-твоему, нормально!?". Я бы спятил, а вот герой Брюса Кэмпбелла в таких ситуациях только плечами пожимает. Не бравадно, прошу заметить, а очень даже естественно так пожимает. Не скажу точно, но, возможно, Тарантино писал своего Сета Геко с оглядкой именно на героя Брюса Кэмпбелла.

В фильме нет ни одного затянутого или скучного эпизода. В кадре постоянно что-то происходит. Не успевает герой расправиться со своей пассией, в руку ему вселяется дух, только он разделывается со своей рукой, приходится оправдываться перед приехавшей дочерью профессора и другими посетителями, что за дела тут происходят. Те сажают его в подвал, посчитав маньяком. Не просидел Эш и минуты в заточении, как оказывается, что когда-то в этом подвале профессор похоронил свою одержимую жену, и именно сейчас ей приспичило снова ожить.

Кстати о руке. Это один из лучших эпизодов фильма. Вообще, если честно, каким-то особым даром актерского мастерства Бог Кэмпбелла не наградил, но, пластика у него отменная. И когда ему приходится изображать борьбу с собственной рукой, которая бьет ему по морде и разбивает об голову тарелки, не просто веришь, а забываешь, что перед тобой актер и это ЕГО рука. Борьба, правда, длится недолго (хотя, сцена очень эффектна) и, в итоге, одержимая кисть отделяется от тела с помощью все той же бензопилы. Как и обычно - без страха, но с огромной злостью и криком в духе "Получай, сволочь!".

В итоге, весь сюжет фильма упирается в то, что немногим оставшимся в живых героям становится жизненно необходимо найти недостающие листочки Некрономикона, которые один очень нехороший человек швырнул в вышеупомянутый подвал, зачитать заклятие и вызвать демона (ту самую гудящую камеру) во плоти. После чего, отправить его ко всем чертям. И вот тут-то наступает визуальная кульминация. Эш, с помощь нехитрых инструментов приспосабливает на место отрубленной руки бензопилу. Потрясающая находка сценариста! При этом испытываешь ТАКОЕ чувство восторга, какое испытывал в детстве, глядя, как зашивает себе раны Рембо или снаряжается в бой Шварценеггер в "Коммандо". И даже еще большее.

Маленький, но интересный факт: в середине фильма, на одном из эпизодов Эш находит страничку Некрономикона на которой изображен человек с бензопилой в руке, окруженный рыцарями в доспехах. Это плюс открытый финал фильма (герой попадает в прошлое), выдает признаки трилогии - третья часть прямо предусматривается и финалом и проходным эпизодом в середине фильма.

Спецэффекты на этот раз настолько разнообразны и шикарны, что даже приятно смотреть на бегающие отрубленные руки, летающие глаза, фонтаны крови и ходячих мертвяков. А вот от реалистичности не осталось и следа. Одежда героев чистится от кровавых пятен сама собой, из человека, оказывается, можно выдавить примерно полтонны крови ну и так далее. Хотя, в балагане такого фильма все это смотрится гораздо реальней, чем квасной натурализм. Демон до самой развязки все также представлен от первого лица.

Ну и напоследок. Плохие фильмы быстро забываются. Хорошие - расхватываются на цитаты. Например, эпизода с одержимой рукой хватило на целый сюжет недавнего фильм "Idle hand", который в нашем прокате шел, как "Рука-убийца", финальная битва Эша с демоном почти один в один скопирована Стивеном Соммерсом в "Подъеме в глубины". Да и много чего еще можно увидеть в "Зловещих мертвецах-2", что потом было повторено не самыми последними режиссерами в не самых последних фильмах.