В начале было слово. Потом появился Арнольд Шварценеггер и наступила эпоха дела. Благодаря его с Джеймсом Кэмероном "Терминатору" адреналинное кино обрело точку опоры, а посредством таких боевиков, как "Коммандо" и "Хищник", оно гордой осанкой приступило к захвату зрительских голосов. По истечении первой половины 90-х годов высокобюджетный экшн потребовал пересмотра в сторону большей интеллектуальной подоплёки и омолаживания кадров. Эта тенденция сказалась, практически, на всех звёздах большого остросюжетного фильма, за исключением одной. И причина тому ясна — среди Брюса Уиллиса и Слая Сталлоне, Шварценеггер единственный, кто работал в этом жанре изначально, и кто по своим физическим кондициям, сочетающимся с ироничной харизмой, подходил ему более всего. Разворачивая полигон для своих разборок в космосе будущего и за железным занавесом красной утопии, он обязательно подмешивал комедийные краски в свои суровые будни, пиком чего стали бурлескные приключения в "Правдивой лжи". Но рано или поздно поклонники захотели бы возвращения к корням, и Арнольд, предугадав это, показал себя ещё и проницательным бизнесменом.

"Стиратель", по всей видимости, устанавливает рекорд по продолжительности мертвецких схваток на экране, поскольку в течении двухчасового действия Шварценеггер в самом буквальном смысле не останавливается ни на минуту и присутствует в кадре до 95% времени. Такой ураган не случаен. Здесь главным героем стал всё-таки не федеральный маршалл Крюгер, а Джон Мэтрикс и Гарри Таскер в одном лице. Режиссёр фильма Чарльз Расселл, поставивший ремейк хоррора 1958-го года "Капля", а также компьютерно-ухахатывающую "Маску" с Джимом Кэрри, безостановочностью сюжетного драйва создаёт ореол комиксовости своей ленте. Однажды вкусив условностей боевика, и став болельщиком Арнольда Шварценеггера, растолкав в себе компанейского мальчишку, что любит подраться, зритель навсегда вооружается решимостью сильного, воспитывая в себе слабость к справедливости.

Четвёрка второплановых актёров, от двух Джеймсов — Каана и Кобурна, играющих продажного мерзавца и кристально чистого начальника, до певицы и бывшей "Мисс Америка" Ванессы Уильямс и оттягивающегося по полной программе Роберта Пасторелли, создают Стирателю отличное окружение. Но вот кому точно не позавидуешь, так это композитору, постоянно работающему с Робертом Земекисом, Алану Сильвестри — он был вынужден создать такую музыкальную тему, в которой эмоциональные всплески накладывались бы на каждый выигрышный Арнольдом боевой эпизод. Загвоздка в том, что весь фильм, это одна такая сцена.