Пока философы ХХ века в объёмных своих трудах пытались разложить современное общество по полочкам, каталогизируя его пороки и фобии, кинематограф в облегчённой и вполне уютной форме проецировал наши страхи на экран. Кому нужны были мудрёные объяснения параноидальной человеческой сущности, когда в кино любой мог отыскать скрытую причину этой паранойи. Коммунисты, сектанты, инопланетяне, гигантские насекомые, сатанисты и зомби - выбор причин для недоверчивости и осторожности был чрезвычайно широк и разнообразен. Во всех случаях зло не имело имманентный характер и проникало извне, а значит, потенциально его всегда можно было уничтожить; подсознательно такое немудрёное успокоительное импонировало каждому обывателю.

Но если взрослые зрители за появлением на экране мутирующих тварей, взращённых на химических отходах, ещё могли смутно уловить некое социальное предостережение, то их дети были более благодарными поклонниками фильмов ужасов. Мало кого из них могли интересовать экологические проблемы планеты; кошмарные фрики из кино стали порождением их собственных снов и обострённых фантазий.

Отдавая дань своим детским впечатлениям, молодой режиссёр Эллори Элкайем в "Атаке пауков", тщательно выстроив причинно-следственную цепочку возникновения зла, старается охватить сразу оба полюса зрительских пристрастий. С одной стороны, в фильме есть радиоведущий-параноик Харлан, до самого конца не верящий, что напавшие на город пауки это не пришельцы из космоса, а с другой, самому маленькому герою фильма Майку Паркеру, наслаждающемуся по "ящику" трэшем 50-х, истина откроется раньше остальных. Посередине расположились прочие недальновидные и недоверчивые обыватели, вполне годные в качестве закуси для разросшихся паучков. Последние получились созданиями впечатляющими, противно-мохнатыми и огромно-отталкивающими, повизгивающими и похрюкивающими от удовольствия, когда им удаётся захватить пищу всеми своими восемью лапами.