На сегодняшний день умение сделать главным героем фильма ужаса сквозняк сохранилось только у фанатично преданных искусству мастеров родом из 1970-х, когда в студенческих кампусах они спали в обнимку со своими 8-мм кинокамерами и весело искали техническую возможность, скажем, сделать крупный план пылающего лица девушки, чтобы она при этом ещё и разговаривала. Сэм Рейми и брат его Иван ещё в Мичиганском универе организовали киноклуб, где ели пиццу, крутили свои и приятельские короткометражки (причём, в основном комедии!), потом начали выползать на свет с полным метром, и когда пробил час "Зловещих мертвецов", они уже были асами хоррора, понимая, как можно из подручных средств быстро создать вселенную и красиво её подпалить, заливаясь при этом смехом.

"Затащи меня в ад" – ностальгия по временам технической бедности и творческой раскрепощённости. Хотя сценарий братья Рейми написали сразу после "Армии тьмы", когда такие вот малобюджетные жанровые идиосинкразии занимали их всерьёз, достать его с пыльной полки было решением сложившимся, а возможно и наболевшим. Как взрослый дядя в солидном костюме выкатывает из гаража любимый школьный велосипед, так и Сэм Рейми после двух с половиной миллиардов долларов, заработанных трилогией "Человек-паук", взял отпуск, чтобы вспомнить молодость и повеселиться от души, наотмашь ударить окровавленной лопатой по цепям строгого студийного планирования и маркетинговых оговорок. С возвращением, Сэм, зловещий ты наш…

Тут цыганское волшебство сталкивается с каменной банковской системой, проклятье когтистой колдуньи против просрочки ипотеки. Актуальнее некуда. Особенно когда старуха в платочке (Лорна Равер) – с её лейкомой на правом глазу (или уместнее сказать – шаманским бельмом), вставными челюстями, вороватым нравом и гордой осанкой встаёт на колени перед юной специалисткой отдела кредитования (Элисон Ломан), упрашивая не отнимать дом. Типа, сказка умоляет рациональную реальность пощадить её. И когда реальность, руководствуясь строго меркантильными соображениями, отказывает сказке и обрекает её на бродяжничество, последняя в долгу не остаётся. Проклятье и через три дня – в старый добрый ад. "Ты обманула меня, бессердечная шлюха".

А дальше – ужастик-люкс. Для прочистки мозгов девушку с её комплексом неполноценности (фермерское происхождение, родители-алкоголики), подогреваемым снобизмом обеспеченных родителей жениха (Джастин Лонг), приводят к индусу-предсказателю (дебют в большом кино Дилипа Рао, "Аватар"), готовому за 60 баксов поведать о судьбе бедняжки. И нас погружают в старинные гравюры с изображением Ламии, "самого мощного демона", от которого можно, конечно, попробовать откупиться жертвоприношением, но без гарантий. Рядом ошивается тот самый жених, прекрасно образованный зануда, готовый по свистку поговорить о Фрейде с Юнгом, но, к счастью, девушка его не слушает. Ему она предпочитает красивый стальной кухонный нож (легендарная склонность героинь фильмов ужасов).

И финальное противопоставление – белоснежный козёл против королевы ярмарки свиней! Цыганские пляски над сатанинским пламенем, жадная спиритическая вакханалия в доме медиума-мексиканки, подрядившейся сразиться со злым духом за десять тысяч долларов наличными. Полночь, кладбище, подкосившийся на рассвете надгробный крест. Тут сама фантазия заправляет вечеринкой, преодолевая дистанцию фильма осоловевшим кувырком. Естественно, это не идёт на пользу логической членораздельности. Разумеется, персонажи сознательно уменьшены до размеров маленьких мясных оладий. Поэтому просьба не путать фантазию с мистикой, сказку с ложью, Сэма Рейми с Уэсом Крейвеном.