Три года назад мы упомянули, как Кристофер Нолан перед съёмками собрал съёмочную группу и сообщил ей, что сделает своего "Бэтмена" в стилистике "Бегущего по лезвию бритвы" (1982). В случае с продолжением режиссёр решил уподобиться уже "Схватке" (1995), и, во всяком случае, в отношении хронометража оказался к ней близок (152 минуты против 177). В остальном же – холодные пространства неприветливой ночи; миллиардер с комплексом социальной мегаломании и танцовщицами русского балета в бикини на его яхте; сукин сын в клоунском гриме, над улыбкой которого постаралась бритва; коррумпированная полиция с честным служакой-лейтенантом во главе; и прокурор-идеалист по прозвищу Двуликий, сделавший предложение бывшей девушке Брюса Уэйна.

"Ты говорил, что мы можем быть хорошими в это отвратительное время?", - задаётся вопросом Харви Дент. "Ты ошибался", - сам же и отвечает он Бэтмену, поскольку Готэм-сити, ещё по предыдущему фильму угаданный, как прообраз Нью-Йорка настоящего, живёт во времена, когда quod licet Iovi, non licet bovi. А где обличение двойных стандартов, там и политика, и потому критики за океаном (на момент премьеры в России в США фильм шёл уже месяц) увидели в очередном "Бэтмене", помимо прочего, главное политическое событие в киносфере 2008 года. На трезвый взгляд – никакой тут политики. В "Тёмном рыцаре" устанавливается царство хаоса, из которого, прям как в древнегреческой мифологии, появляется божество.

"Этот город заслуживает высококлассной преступности", - говорит Джокер неистового Хита Леджера. Хаос, при котором природа насилия мутирует, примерно как в военные времена, приобретает у него черты терроризма, а это актуально сегодняшней действительности как никогда. Отсюда и "политика". Только Джокер агрессивно настроен по отношению к миру в Готэме не из каких-то алчных соображений или там религиозных убеждений – тут всё проще. Джокер любит отсутствие порядка, он раб дисгармонии, Человек-Антоним… (Ну, что рот разинул?..) Интересно другое – зачем этот необыкновенный псих после каждого эпизода со своим участием, в таком случае, повторяет, что "это была часть моего плана", а вы ребята, на него купились, как дети? План у планы отрицающего? Фуфел.

"Тёмный рыцарь" – кино довольно депрессивное, поскольку злом тут соблазняют довольно успешно, а зло, как обычно, возбуждает те или иные эмоции успешнее добра. И на экране особенно. И в пределах экранных франшиз особо особенно (как правило, это вторые части трилогий). Спускаться в ад легче и интереснее, чем ценой несладких самоотречений восходить к раю, да и в рай тут никто не собирается, включая самого Брюса Уэйна. Уэйна, засыпающего на заседаниях совета директоров собственной корпорации, поскольку ночью снова очищал улицы от плохих парней, в смешном резиновом (хотя, какая там уже резина) костюме. И, надо добавить, уши Бэтмена на нём стали смотреться окончательно нелепо. Но абсурдность – вторая сторона жёсткого реализма в обстановке, изначально продиктованной условностью комикса. Высосали всё наследие Тима Бартона и Джоэла Шумахера, оставив лишь главный причиндал.

В "Тёмном рыцаре" впервые сами авторы вспомнили о правовой стороне поступков Бэтмена – случай редкий не только для комикса. Например, Люциус Фокс, изобретатель его специальных приспособлений, грозит уйти в отставку, если Уэйн использует готовую систему, способную прослушивать все мобильники в городе. Или же сам Уэйн явно со вздохом облегчения констатирует, что нашёлся настоящий спаситель Готэма – в лице отважного прокурора, стремящегося упечь главарей мафии далеко и надолго – и уж он-то, не скрываясь за маской, сможет действительно избавить жителей от рэкета и насилия.

Но сам-то Бэтмен хорош. Будь герой Кристиана Бэйла россиянином, с правовой точки зрения он уже давно "пошёл" хотя бы по 330-й статье Уголовного кодекса за самоуправство, совершенное с применением насилия, а это "до пяти лет". Однако если бы действие происходило в России, представить в маске сумрачного героя кого-то из олигархов, как их принято до сих пор называть, было бы интригующе. Бэтмен – Олег Дерипаска. Или Бэтмен – Алексей Мордашов, как вам?

Финальный аккорд фильма про Бэтмена-изгнанника, представленный с чрезвычайным драматическим пафосом, в котором смиренно принимает участие персонаж не похожего на себя Гэри Олдмана, к разочарованию обманчив (как и мотивы Джокера). В этом фильме никто не показывает своего истинного лица, и потому как бы Бэтмен не играл в благородство и как бы не просил спустить на него всех собак, Бэтмен перестаёт существовать, как только Брюс Уэйн приходит домой и вешает его костюм на гвоздь, меняя на Армани. Ну так настолько глубока его жертва?

Единственный же характер, показывающий действительно очевидные намерения в результате совершенно ясных первопричин – Харви Дент. Он мстит. И впервые делает это не на бумаге. Месть бросила тень на его лицо, как в своё время она чуть не прикончила самого Брюса Уэйна (про это пол "Начала"). И как человек Бэтмен, Джокер, Двуликий – всё одно. У Бэтмена просто есть "бабки" и он умеет с ними обращаться, он как раз умеет планировать, умеет думать иными категориями, чем юрист и террорист. И мышиные уши, в таком случае, – причуда толстосума, а у них, сами знаете, причуды бывают и похлеще.