Вероятно, мало кто задумывался, включая самого Джорджа А. Ромеро в 1973 году, что вся идея фильма заимствована… из жизни русских крестьян позапрошлого века! Глава небольшого провинциального городка по весне заботится лишь о том, чтобы вода надлежаще подавалась на поля, посевная удалась, и жители были обеспечены достойным урожаем. Появляется армия и загоняет всю деревенщину в угол. Деревенщина, разумеется, берётся за своё самое верное оружие – вилы. Именно с ними бродит по концентрационному пункту один из здешних "безумцев". Главные же герои мнут бескрайние фермерские владения и думают лишь о том, как поскорее убраться восвояси. Было бы гениальной и аутентичной находкой, если бы они ускакали в сторону заката на лошадях.

Но нет, Брек Айзнер лишь аккуратно обновил первоисточник, причём, с мылом вывел из него сатирические подоплёки и все прочие шероховатости, благодаря которым и существует авторское кино. С самого начала обнаруживается, что почти две трети трейлера были составлены из первых 15 минут картины. Дальше хоть сколько-то визуально запоминающихся сцен не будет. Унаследованная песня Джонни Кэша, открывающая действие; вселенская сирота с обрезом на школьном поле; устрашающе вращающиеся жернова комбайна в тёмном сарае; самостоятельно нападающая пила патологоанатома; широко распахнутые глаза Рады Митчелл на каталке в окружении гуманоидных фигур в защитных костюмах. Вот и все вспышки, не считая ослепительного финала. В остальном – нарезки из ужастиков разных уровней, категорий, лет и достоинств.

При остром желании вообразить определённую смысловую нагрузку (здесь – настоящее интеллектуальное извращение), можно остановиться на том обстоятельстве, что жизнь персонажей меняется всего за каких-то два дня. Жил-был шериф (Тимоти Олифант), следил за порядком в городишке, всё население которого поместится в один большой столичный гипермаркет. Надо полагать, чувак – недалёкий, мир знает в телевизионном изложении, как и его жёнушка-блондинка, готовящаяся стать матерью. К ним заведомо проникаешься снисхождением. И вот все их планы и надежды (включая такие символы, как детская люлька) улетают в тартарары. Им приходится сражаться за выживание, почикав такую уйму народа, что героям стоя аплодировали бы военные инструкторы из горячих точек.

"Ты хочешь сдаться, сидеть и дожидаться смерти?", – спрашивает шериф супругу, отчаявшуюся встретить завтрашний день. "Я вместе с тобой подожду", - приободряет он. Вот это любовь. Эта парочка превосходит до зубов вооруженную кавалерию, как всегда, лишь потому, что очень хочет жить. Не обидев и мухи за всё своё монотонное земное существование, она демонстрирует военным чудеса выживаемости. Военные же со своим биологическим оружием и растяписто разведёнными руками, похожи не на воплощение зла, а на обычных забюрократизированных тупиц, которых полно при любом режиме. Точно также какая-нибудь порожняя башка из фонда страхования могла потерять многомиллионный трансферт, но из-за этого не стали бы вырастать ядерные грибы после дождя.

Интересен ход с изменением места действия – из оригинальной Пенсильвании в Айову, американский штат, который уселся на водоразделе Миссисипи и Миссури, местных Оби и Иртыша. Плюс ко всему Айова славится своим дождливым климатом и наводнениями. Этот контекст при надлежащем представлении придавал бы сюжету, в котором люди отравляются загрязнённой водой, дополнительные штрихи. Сама вода, как источник смертельной опасности. Но Айзнер вообще упускает эту возможность из виду. Троица алкашей-браконьеров просто находит в болоте разлагающегося парашютиста и следы крушения крупного самолёта, зовёт шерифа, тот попутно запрещает браконьерам браконьерствовать и берёт случай на заметку. Также имеет смысл поступить и с самими "Безумцами" – отметить, что появился дежурный римейк очередной хоррор-классики, и пройти своей дорогой.