"Возмещение ущерба" замечательно позиционирует ностальгию режиссёра Эндрю Дэвиса по славным 80-м годам, когда бывший оператор только-только начинал разворачиваться в любимом жанре боевика, снимая что-нибудь незатейливое, но крепко-профессиональное, вроде "Кодекса молчания", "Нико" или "Посылки". Дэвис, судя по всему, в новом блокбастере старается сделать всё, чтобы зрители не дай Бог не вспомнили про его триллер "Беглец", настолько хороший, что американская киноакадемия прочила его в лучшие фильмы 1993-го года. Даже странно как-то, что он тогда не воспользовался представившимся шансом и не превратился в какого-нибудь гигантомана, вроде Рона Ховарда или Майкла Манна. Нет, остался на том же уровне, принципиально ничего не изменив, просто коллекционируя популярных крутил экрана — Чака Норриса, Стивена Сигала, и теперь вот столпа "восьмидесятников" Арнольда Шварценеггера.

Если в будущем и станут вспоминать рядовой боевик, каким является "Возмещение ущерба", то исключительно в связи с трагическими событиями в Нью-Йорке, с которыми он невольно оказался связан. Хотя, например, кинокритик Роджер Иберт пытается доказать, что упоминать о терактах 11-го сентября 2001-го года, говоря о ленте Дэвиса, некорректно. Но премьера фильма, снятого за несколько месяцев до трагедии, первоначально была запланирована на 6-ое октября; лента, разумеется, временно легла "на полку": это ли не главный факт, определивший её дальнейшую судьбу? Нынче оригинальное её название "Косвенный ущерб", использующееся в военной терминологии, звучит кощунственно в свете этой трагедии. Так что, целиком прав российский прокатчик фильма, компания "Каро Премьер", переименовавшая его. К тому же от истины это недалеко: чем ещё, как не возмещением ущерба, можно назвать действия Гордона Брюэра?

В целом, фильм прямолинейно, по-американски пытается расставить точки на "i" в шаблонных представлениях обывателей о "третьем мире". Например, один из героев "Войны" Алексея Балабанова спокойно, без истерики заявляет: "Да все чеченцы — бандиты". Это то, что знаем мы. А вот в Америке все уверены, что колумбийские патриоты — патриоты ложные. Понятно, зачем Волку и его приспешникам надобно прикрываться гневными лозунгами и терактами, чтобы убрать американцев из своей страны. Все они там наркоторговцы и только спят и видят, как их оставят в покое и дадут возможность экспортировать героин по всему миру, в ту же Америку, например.

Недостатков в картине тьма. Прежде всего, следует сразу вручить "Золотую малину" тому, кто придумал превратить Арнольда Шварценеггера в пожарного: более неуклюжей, неподходящей ему профессии в его в фильмографии ещё не было. Следом надо бы наградить "малинкой" и тех промоутеров, что второй раз подряд (после "Шестого дня") превращают Арни в добропорядочного семьянина, отбирая львиную долю той крутизны его героев, за которую мы так любили их в 80-х. Ещё в фильме есть два Джона — Туртурро и Легуизамо, как всегда, обаятельных и раскрашивающих не самую выразительную историю. Становится жаль, когда они исчезают: первый стремительно выпадает из действия, со вторым поступают и того хуже. Есть, впрочем, и достоинство: к концу фильма сюжет совершает коварную подлянку, и если раньше времени вы ни о чём не догадаетесь, получите от этого небольшое удовольствие.