Если бы так, как я рассказал о сюжете, и было, фильм смотрелся бы с большим интересом. Знаменитый "Козерог Один" на поверку оказывается традиционным параноидальным триллером, типичным для американского кино 1970-х годов. Главный захватывающий сюжетный поворот выдаётся с самого начала, и теперь нам остаётся наблюдать, как хитрые политиканы и организаторы полёта дурят свой народ фальшивыми телевизионными постановками, попутно избавляясь от всех, кто им мешает. Но и это можно было бы стерпеть, окажись у авторов хоть немного иронии и даже здорового цинизма. К сожалению, всё подменено паранойей и тошнотворным пафосом; от диалогов обманутых астронавтов вянут уши. Не исключено, что ряд сцен, где героям приходится спасаться от своего наставника, готового на всё, лишь бы сохранить гигантскую аферу в тайне, обладают некоей эмоциональной силой и способны захватить.

Однако очевидно, что для "Козерога Один" Питер Хайамс (даже если это и был его личный сценарий) оказался совсем не подходящей кандидатурой; с тем же результатом фильм мог снять Оливер Стоун или Алан Дж. Пакула. Это подтверждается и не слишком интересным образом журналиста в исполнении Эллиота Гулда, ведь ему приходится выяснять то, что для нас уже не представляет никакой тайны. К тому же, Колфилд словно списан с героя Уоррена Битти как раз из пакуловского "Взгляда Параллакса", кроме того, по всей видимости, он работает в той же газете, что и Вудвард с Бернштайном, герои пакуловской же "Всей президентской рати". Гораздо позже сюжет "Козерога" намного интересней будет воплощен в таких непохожих фильмах, как "Плутовство" и "Шоу Трумана".