То, с чего начинали чуть ли не все одержимые школьники-киноманы, в будущем превратившиеся в уважаемых дирижёров зрительских ожиданий, на которых молятся голливудские продюсеры, живописным образом утрировано в раннем фильме новозеландского монарха-кинематографиста. Если в 8-миллиметровых короткометражках обычным делом считалось разбрызгать по рубашке кетчуп для обозначения кровавой резни, то Джексону схожий приёмчик сходит с рук и в профессиональном кино. Это рассвет жанровых мертвецов и предпосылка к будущей моде на неотрэш.

Обезьянокрыс демонстративно анимирован, как какое-нибудь диковинное чудовище у Рея Харрихаузена в 1950-х, а сочность низвергаемой человеческой плоти доведена до театра некрофильского абсурда. Есть место и цитатам (скажем, из Спилберга), когда повторяется вступление из "Индианы Джонса в поисках утраченного ковчега", или когда язвительно заимствуется образ властительной мамаши из хичкоковского "Психоза" (1960). Да и Тимоти Балме как-то подозрительно похож на Энтони Перкинса. Однако, это уже не игра в кино, а предмет самостоятельного творчества молодого и талантливого потомка племени, слопавшего Кука.

Питер Джексон получил Гран-при уважаемого фестиваля фантастического кино во французском Авориазе.