Последний кадр триквела даже с некоторой издевкой обещает, что будет тетраквел и квинтоквел, или как там это называется. Соберутся все клоны страдальца, многократно боровшегося с амнезией, и грохнут еще пару башен на Манхэттене, непосредственно произрастающих из подмосковного Лэнгли. Потому что сил больше нет переименовывать «Личность Борна» в «Ультиматум Борна» или «Меморандум», или «Консилиум».

Смотрится в целом неплохо, очень даже неплохо – если ведро из-под кукурузы надеть себе на голову. Начало в Москве – вполне сносное, Борн даже аптеку ограбил, догадавшись по вывеске, что это все-таки аптека. Потом что-то нудное где-то в Турине в параллель с разборками ЦРУ и дальше – блестящая сцена на лондонском вокзале Ватерлоо. Вот тут всех технических примочек с видеонаблюдением, прослушкой, слежкой и группой захвата не объяснишь, но с каменной физиономией Мэтт Дэймон все время на шаг опережает спецслужбу. Это сделано классно. Может, это вообще лучшее и единственное, что вытягивает фильм: как несколько раз Борн в одиночку весьма остроумно сделал ручкой целому министерству. Соображает парень.

Дальше перетирают «новенького» – в игру с црушницей с вечным лицом Джоан Аллен вступил с превосходящими компьютерными силами культовый Дэвид Стрэтэйрн. Долго клеймится его «отрицательное» превосходство, но потом опять – ударная волна. Когда в Мадриде зондеркоманда ворвалась в квартиру предателя, фишка вовсе не в том, что вместо себя Борн оставил вентилятор. Фишка в том, что у главного в зондеркоманде пушка со встроенной видеокамерой. Он пульнет, а изображение – на экране у начальства. Впечатляет гораздо больше новых битых фольксвагенов (основной продакт-плэйсмент проекта), ценный гэджет. Дальше в Танжере погоня по крышам уже откровенно слизана с бессоновских «Ямакаси» (2004), и не впечатляет ни ставка на «человеческий муравейник», ни переехавшая в Нью-Йорк битва автомобилей. Вот мгновение – да, мы еще не видели, чтобы на мотоцикле так вскакивали на ступеньку. Вот еще мгновение – мы не видели, чтобы машина задом скакала по стольким другим машинам и приземлялась в заданном направлении. Экшн… Зато слишком видно, что эти милые мелочи, раскиданные по всему хронометражу, мучительно изобретены с одной-единственной целью – скрыть абсолютно пустое место сюжета. Он все кино не движется вообще.

Воспитаннику лесной школы известно уже, что Борн лишь выясняет, а «кто виноват» и «что делать». Проверенные вопросы, минута на ответ, но самым большим црушным начальникам по-прежнему западло. Ну, как это кадровый киллер с тяжелой амнезией, и вдруг не хочет продать суперсекретную информацию во все мировые таблоиды? Выступить по телевизору в передаче «Минута славы»? Разве он не слышал про полоний? Все знающие люди говорят, что не слышал, но: «Не верю», - заявляет директор ЦРУ наподобие основателя Художественного театра. Бог любит троицу, и этого достаточно, чтобы буквально вся црушная агентура стала пытаться ликвидировать страдальца. Летят самолеты, плывут пароходы, бьются автомобили, взрываются бомбы. В общем-то, надоело. Создатель оригинала, покойный Роберт Ладлэм, писал, может, романы сугубо своего времени, но в них хоть какая-то субстанциальность была. Мотивировки железные, люди живые – не зря же его печатали даже в СССР. Кстати, старый сериал про Борна с Ричардом Чемберленом без особых трюков обходился, а мотивировки давал. Отражал, прямо скажем, беллетристическую реальность. А тут…

Когда выясняется, «кто виноват» – приступ патриотизма, и «что делать» – убить себя об стену (мочить в нью-йоркской канализации), так, ну, просто с души воротит. У несчастного Дэймона, как и у еще более несчастного Стрэтэйрна, не говоря уж о тяжелой артиллерии в лицах Скотта Гленна и Альберта Финни на заднем плане, нет никакого повода огород городить. «Заговор» притянут за уши, «прошлое» рассыпается. Да наш Бондарчук после третьей не закусывал, а память не терял. И где, собственно, сам процесс «нейролингвистического программирования», который обеспечил «потерю лица»? Куда дели «психоделические» ноу-хау, заменив их слабым подражанием годаровскому «Маленькому солдату» полувековой давности? Цензура не пропустила? Решили, что обойдется «компьютерными» ноу-хау? Когда кино кончается, начинается чувство, что облажали тебя по полной, и оно все растет в дальнейшем в обратной пропорции к интересу, испытанному при просмотре.

Плюс к тому постановщик Пол Гринграсс снова эксплуатирует свои вечные два прихлопа. «Реконструкция реальности» (расфокус, короткие средние планы, «смешались в кучу кони, люди») была уже в «Кровавом воскресенье» (2002). В «Потерянном рейсе» (2006) была склонность к пошлейшей мелодраме (флэшбеки с Франкой Потенте – заплатки на пустом месте). В сущности, помнить будешь лишь спокойную фразу Борна ближе к финалу: «Если бы вы сейчас, как говорите, находились в своем кабинете, мы бы смотрели друг другу в глаза».

Премьера в России – 23 августа 2007.