Что если вы проснетесь однажды утром, не помня, кто вы такой? Что, если выйдя на улицу, вы заметите за собой необычные способности — стрелять без промаха, карабкаться по гладким стенам, бить наповал? Что, если однажды вы почувствуете, что вы — супершпион? Вы приходите в себя одновременно с героем Дэймона, и, словно в какой-нибудь компьютерной "ходилке-стрелялке", сопровождаете его повсюду. Только у Борна жизнь всего одна, и он открывает ее заново вместе со зрителем.

После рыхловатой молодежной комедии-тарантиноида "Экстази" ("Go!") у Дага Лимана получился на редкость удачный шпионский экшн. Слегка напоминая тотальной слежкой недавнего "Врага государства" Тони Скотта, а подковровой возней ЦРУшников — его же "Шпионские игры", "Идентификация" выгодно отличается от первого органичностью, достоверностью и молодостью персонажей, а от второго — динамизмом и цельностью. Мэтту Дэймону не приходится корчить из себя Джеймса Бонда, потому что его Борн круче всех и всяческих бондов вместе взятых. Человек с внешностью наивного и глуповатого качка-троешника из колледжа на самом деле — ходячая машина убийств, и это сделанное им самим открытие Лиман показывает так, что у зрителя захватывает дух! Удивительно, в постановке драк и трюков Лиман легко избежал стилизаций "под Матрицу", и, хотя некоторые острые моменты сняты "с руки", так же далек и от перестрелок в "Райане" и подобных ему "Черных ястребах". К тому же простак-Дэймон сам первое время наивно удивляется своим способностям, и именно своей простоватостью подкупает как зрителя, так и единственного человека, которому он доверился — Мари. Мари в исполнении Франки Потенте — слава богу, не Лола. Она здесь сменила масть, не бегает, и вообще — вся такая неловкая, женственная, доверчивая, явно из бывших хиппи. Однако, когда таинственный незнакомец с рюкзаком денег появляется на ее горизонте, она проходит боевое крещение и, в такт ему, начинает проявлять чудеса находчивости — настоящая девушка Борна.

Начавшийся в 90-х кризис "шпионского" кино, связанный с отсутствием четкого образа врага, привел к тому, что американские кино-шпионы стали выслеживать и истреблять преимущественно своих же коллег. А действие происходит либо в Азии (как в прологе последнего Бонда), либо в Европе ("Ронин"). На этот раз Борн устанавливал свою личность под пулями коллег на фоне венских и парижских пейзажей. Что ж, если это не патриотично, то, по крайней мере, красиво! И когда Борн, чья родина пыталась сделать из него инструмент убийства, без сожаления бросает ее и сжигает мосты, его можно понять. Однако, хочется верить, что Борн не зря вспомнил все. Даже блудный ронин всегда служит на благо своего бывшего хозяина, так что, не считая богатой литературной основы, у Борна есть еще как минимум одна веская причина для сиквела!