Уже по названию этой картины даже не искушенному зрителю становится понятно, кто является главным персонажем фильма. Так как фигура Ханса-Кристиана Андерсена известна всем и имеет немалое историческое значение, резонно было предположить, что картина является биографической. И можно было бы подумать, что и этот фильм может занять достойное место в ряду под названием "Жизнь замечательных людей", если бы её режиссером не был Эльдар Рязанов, а главным персонажем – один из самых неоднозначных из известных нам литературных гениев. Эти два человека, родившиеся в разное время и имевшие совершенно разную судьбу, объединены некоторыми общими чертами: творчество обоих покорило сердца миллионов людей и было насыщено тем сказочным, добрым и трогательным, чего так не хватает повседневной человеческой жизни. Воплотившись в одном художественном произведении, два дарования произвели на свет волшебное, героическое и вызывающее настоящие глубокие чувства, зрелище.

Тем, кто знаком с творчеством этих талантливейших людей должно быть понятно, что даже имея черты фильма-биографии, "Андерсен. Жизнь без любви" не может оказаться "обычным" фильмом. И, действительно, это – настоящая "фантазия на тему искусства", наполненая чудесами и небывальщиной, с которыми зритель не прекращает сталкиваться в течение всего действия фильма.

Невероятный человек, которым без сомнения являлся Андерсен, проживает жизнь совершенно не похожую на существование обычного человека: сказочные сюжеты интегрированы даже в бытовую сторону его жизни, - Ханс-Кристиан, которого создал Рязанов, существует в специально созданном пространстве, являясь его центром. При этом все остальные персонажи картины вращаются вокруг него, принимая разные образы, и, не то чтобы влияя на судьбу гения, а выполняя свою функцию в его истории.

Тем не менее, почти все действующие лица существовали в действительности и имеют свои прототипы: члены семьи Андерсена, его покровители – адмирал Вульф (Андрей Толубеев) и королевский советник Йонас Коллин (Владимир Симонов), ближайший друг писателя Генриетта Вульф (Алена Бабенко), его злой гений Симон Мейслинг (Олег Табаков), великая шведская певица Енни Линд (Евгения Крюкова), в которую был влюблен Андерсен, родоначальник датского балета Бурнонвиль, великий датский скульптор Бертель Торвальдсен и так далее.

Но, вернемся к главному герою – он предстает перед зрителем в множестве образов: это и наивный маленький мальчик (Ваня Харатьян), и нервный подросток, болеющий театром (Станислав Рядинский), и взрослый, уже заслуживший всеобщее признание, почтенный писатель (Сергей Мигицко). Так что в какой-то степени фильм достоверен и рассказывает о реальных фактах жизни Андерсена и его окружения.

Интересно, что сценарий фильма про датского сказочника Рязанов написал очень давно, а исполнителем главной роли видел своего давнего друга Иннокентия Смоктуновского. Но, в те смутные времена такая картина не могла быть снята, и сценарий отправился на полку. Спустя много лет, благодаря ряду удачно сложившихся обстоятельств и целеустремленности автора, картина все-же состоялась. Жаль, что это не произошло немного раньше, когда Андерсена мог бы действительно сыграть Смоктуновский.

Впрочем, Сергей Мигицко и Станислав Рядинский достаточно хорошо справились с визуализацией сложного характера гениального сказочника, к тому же, по чисто физиологическим свойствам подходили на эти роли больше, чем можно бы было представить.

В результате совместной работы этих двух актеров и Эльдара Рязанова мы можем увидеть замечательного и противоречивого героя – ранимого, психически неуравновешенного, готового расплакаться в любой момент и испытывающего страх перед женщинами, но, с другой стороны – сказочника, фантазера, удивительно целеустремленного фаната искусства, готового на все, ради того, чтобы творить и иметь признание.

Максимально обогатить характер и внутренний мир киногероя Рязанову позволяет использованный им художественный прием, с помощью которого немного ущербный Ханс-Кристиан предстает перед зрителем и как герой им же сочиненных сказок: в них Андерсен имеет возможность стать бравым солдатом, побеждающим короля, счастливым влюбленным, получающим в жены принцессу, и даже воплощением темной стороны своей жизни.

Что же касается среды, в которой происходит действие фильма – и декорации, и натурные съемки, и интерьеры помещений заслуживают самой высокой похвалы. По словам Эльдара Рязанова, этим фильм обязан художнику Людмиле Кусаковой ("Обыкновенное чудо", "Волкодав"), уже не раз удивлявшей нас великолепными работами. Дело в том, что, по замыслу режиссера, большая часть съемок должна была происходить на родина Андерсена, в Дании. Предполагалось, что местное население примет создателей фильма про их национального героя с распростертыми объятиями, окажет содействие и предоставит музейные помещения для организации съемочного процесса. Но не тут то было: датчане оказались сквалыгами и предложили такие условия для сотрудничества, что весь бюджет фильма израсходовался бы на четверть готовой картины. К тому же, в помещениях нельзя бы было трогать и перемещать предметы, что необходимо для создания "живого" впечатления о быте. По этой причине, практически все съемки происходили в России, что никоим образом не помешало создателям фильма воспроизвести максимально достоверное, "живое" кинопространство.

В заключение хочется отметить, что магия, захватывающая впечатлительного зрителя во время просмотра фильма, не оставляет его и после того, как он покидает кинозал: незначительные случайности кажутся проявлениями неведомых сил, а предметы оживают и ведут себя порой совершенно неожиданно. К примеру, изучая материалы к фильму, автор этого текста начала было немного увлекаться и затягивать сдачу готовой работы, как вдруг, стопка бумаг, лежащая на столе, неожиданно загорелась ярким синим пламенем! Залив все это водой и пытаясь оценить потери, я обнаружила, что сгорели только мои комментарии к фильму и пресс-релиз, озаглавленный как "Андерсен. Жизнь без любви"...