Совместная палестино-израильская лента "Аджами" режиссеров Скандара Копти и Ярона Шани построена по принципу пазла: когда все части головоломки окажутся на своем месте, зрители смогут посмотреть на этот фильм, как на панораму истории людей, чьи поступки и действия влияют на всеобщий ход событий. Их жизнь, как комикс, который самозабвенно рисует один из героев фильма, где фраза, облаченная "словесным пузырем", порой заезжает на соседнюю картинку.

На членов семьи молодого Омара началась охота: его дядя ранил человека, зашедшего в кафе с оружием в руках, который оказался членом местной банды. Юный паренек Малек вынужден нелегально работать в кафе, чтобы собрать деньги маме на операцию по пересадке костного мозга. Их общий друг Биндж, балующийся наркотой, встречается с еврейской девушкой, и хочет вместе с ней переехать в другой район. Это заявление вызовет среди знакомых Бинджи лишь недоумение. Полицейский Дандо одержим желанием отыскать любую информацию о своем брате-дезертире, пропавшем без вести. Эти истории переплетутся на фоне запыленных пейзажей Аджами и мимолетных убийств людей, оказывающихся незаметными в таком враждебном мире.

Документальность усиливает яркое впечатление от фильма. Будто объектив следит за героями из различных мест, скрываясь за спинами посетителей кафе или прячась за машиной. Современный неореализм в исполнении Копти и Шани воплотит в себе все основные принципы этого итальянского течения. Достоверное изображение жизни простых людей, свободное передвижение камеры, которая замечает малейшие детали, акценты в первую очередь сделаны в сторону чувств и переживаний героев. Также в ленте принимали участие непрофессиональные актеры, которые и привнесли национальную самобытность и колорит.

Казалось бы, религиозная тема должна была выйти на первый план, однако она оказывается лишь легкой приправой, придающей блюду необходимую остроту. Основным же действующим лицом оказывается "Госпожа Судьба" или попросту случай, который и сталкивает героев. Такое построение лент, с временным переплетением и взаимозависимостью всех героев, стало особенно популярным после фильма Иньяритту "Сука-любовь". Многие пошли по его стопам, так в 2006 году Пол Хаггис получил "Оскар" за "Столкновение", построенному по тому же принципу. Да и сам Алехандро Гонсалес не раз обращался к такой схеме, что практически позволяет нам прозвать ее "Эффектом Иньяритту". Такой принцип действует как бомба замедленного действия: разрозненные события накапливаются, и, когда клубок взаимоотношений героев распутывается и всё встаёт на свои места, зрители ошеломленные, не в силах оторваться смотрят на бегущие титры. Конечно, такой эффект возможен лишь в умелых руках, и хоть "Аджами" немного затянут, все же к финалу механизм срабатывает и вызывает желаемое впечатление.