Пространство фильма имеет свои примечательные черты. Пустыня кажется огромным, бескрайним полем, однако её полностью поглощает маленький клочок земли под названием 29 Пальм. На этом пятачке разворачивается всё действие, лобное место словно стягивает к себе все дороги, проезды, героев, события. Вереницей несется перед глазами одна и та же топография — сначала автобусная остановка, потом дорожный мотель, дальше местная тюрьма с ноготок, затем снова остановка, мотель, тюрьма, остановка... и так далее. Что и говорить, поселить своих персонажей режиссёру удалось в достаточно живописное и запоминающееся местечко. Но сюжет не блещет новизной. Если бы я впервые смотрел подобную свистопляску головокружительных пересечений судеб ограниченного числа героев, удовольствие от "29 Пальм" было бы большим. Увы, это не первый и даже не сто первый похожий фильм.

Формула такого кино слишком проста, чтобы на неё не клюнул начинающий постановщик, которому удалось наскрести энную сумму денег и заручиться поддержкой неплохих популярных актёров. Вряд ли киноманы хоть кого-нибудь не узнают в том десятке исполнителей, что составляют не слишком обширный каст ленты. Режиссёр, к тому же, слишком очевидно стремится к притчевому подтексту своего творения, отказывая героям в именах. Вместо характеров есть маски и функции — киллер, шериф, судья, коп, индейский вождь, автобусный клерк, официантка. У Джереми Дэвиса (помощник судьи) самая выигрышная роль — он одновременно и жертва обстоятельств, и психологически достоверный персонаж, и катализатор всех запутанных интриг (чтобы сохранить деньги, он нарочно покупает ещё две похожие сумки). Наивному, детскому лицу и несколько нервической, взвинченной манере игры актёра эта роль очень подходит. В финале единственная героиня фильма спрашивает: "А, кстати, как твоё имя?" Имя остаётся за кадром, но понятно, что разобравшийся со своими проблемами человек возвращает себе жизнь и, так сказать, светлое будущее. Хорошая кода в симпатичном кино, которое портит лишь его откровенная вторичность.